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《诗帜》(于进水著)

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发表于 2013-4-18 10:03:03 | 显示全部楼层 |阅读模式
   




诗    帜
文/于进水
《诗帜》分为《诗帜》的核心思想和伟大意义,诗歌的本质,诗歌的概念和分类,诗歌的风格、特点和作用,诗歌的格式,诗歌的章法,诗歌的鉴赏方法,诗歌韵表和诗歌各种体裁范例九个部分。
一、《诗帜》的核心思想和伟大意义
1、《诗帜》的核心思想是什么?
就文学体裁而言,诗歌是以语言节奏的和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。语言节奏的和谐性,是诗歌语言形式的本质属性,是诗歌区别于其他文学体裁的唯一标志。诗歌行内和行外语言节奏的和谐性,相辅相成于诗歌抒情言志的思想意旨之中。
诗歌语言节奏的和谐性体现为诗歌的诗律。诗律包含音律、声律和韵律等基本要素。其中,音律是诗歌的基础,形成诗歌的节奏美;声律是诗歌的灵魂,形成诗歌的旋律美;韵律是诗歌的象征,形成诗歌的调式美。诗歌的节奏美、旋律美和调式美,共同形成诗歌的音乐美。
按照诗歌的韵律和音律所划分的“通韵齐言诗歌”、“通韵杂言诗歌”、“变韵齐言诗歌”和“变韵杂言诗歌”四种诗歌体式,是对古典诗歌和现代诗歌两大纵向体式横向之最基本分类。
2、《诗帜》的伟大意义是什么?
《诗帜》明确了诗歌和其他文学体裁相互区别的标志,阐释了诗歌的本质属性,规范了诗歌的含义、分类、格式,指明了现代汉语诗歌的发展方向,标志了中国主流诗派的全新发轫。
《诗帜》的诞生,是人民不满当今中国诗歌现状,要求恢复传统重建诗格的必然体现,是诗歌自身内在发展规律承前启后继往开来与时俱进的必然产物;是时代赋予有责任感使命感义务感诗人的必然担当,是中国诗歌走向复兴的旗帜。
二、诗歌的本质
3诗歌和其他文学体裁相互区别的标志是什么?
诗歌和小说、散文、戏剧相互区别的标志在于语言形式的不同。诗歌的语句总体上是整句。小说、散文和戏剧的语句,要么全是散句,要么整散结合。
4、诗歌语言形式的本质属性是什么?
语言节奏的和谐性是诗歌语言形式的本质属性,是诗歌和小说、散文、戏剧相互区别的唯一标志。
5、如何判断什么是诗歌,什么不是诗歌?
主要看一首作品的语言形式,是否达到“语言节奏的和谐性”。
6、诗歌语言节奏和谐性的层级是什么?
诗歌语言节奏和谐性的层级,是指诗歌语言节奏和谐性的程度。
包含两个层级:一是一般和谐,二是非常和谐。一般和谐是诗歌语言节奏和谐性的最低要求。非常和谐就是最高和谐。
7、什么是诗歌语言节奏的一般和谐和最高和谐?
(1)诗歌语言节奏的一般和谐,是指诗歌行内、行间、节间节奏的和谐性只有一般性的要求。具体说就是,音律方面,篇无定句,句无定字,只要求诗歌行间的句式整齐或大体整齐,诗歌节间的格式一致或基本一致,出音顿律节奏群或长短律节奏群;声律方面,字无定音,只要求诗歌行内和行间音顿节奏声律点的平仄错落有致或大体错落有致,出或大体出平仄律节奏群;韵律方面,韵无定位,只要求诗歌行尾的诗句节奏声律点的韵脚变化有序,出往复型声韵律节奏群;对仗律方面,律无定对,可对仗可不对仗。诗歌语言节奏的一般和谐,是风体诗歌的主要特征。
(2)诗歌语言节奏的最高和谐,是指诗歌行内、行间、节间节奏的和谐性都有着明确的要求。具体说就是,音律方面,篇有定句,句有定字,出整齐型音顿律节奏群或参差型长短律节奏群;声律方面,字有定音,出平仄律节奏群;韵律方面,韵有定位,出往复型声韵律节奏群;对仗律方面,律有定对。诗歌语言节奏的最高和谐是格律诗歌的主要特征。
8、用来完成诗歌语言节奏和谐性的汉语言节奏形式有哪些?
诗歌语言节奏的和谐性,主要由汉语节奏的主旋律和其他节奏形式来共同完成。
9、用来完成诗歌语言节奏和谐性的汉语节奏的主旋律和其他节奏形式都是什么?
汉语节奏主旋律就是汉语音节以及构成汉语音节的声母、韵母、声调在言语链上成周期性组合的规律。这是汉语节奏的主特征,包括音顿律、平仄律、声韵律。汉语节奏其他形式包括长短律、快慢律、重轻律和扬抑律等。
10、什么是音顿律、平仄律、声韵律?
(1)音顿律:由音长因素构成。由等音节或等音步语句排列组合,形成语音链上的等音长序列和音空,有规律地交替成周期性变化,就产生了音顿律节奏形式。
音顿律是最基本的节奏形式,是一切节奏形式的基础,其他节奏形式都得伴随音顿律而存在。音顿节奏的组合数量,控制着韵辙节奏的疏密;音顿节奏的排列次序,限定着平仄节奏的交替。音顿节奏,是诗歌语言所有节奏的限定和控制;音顿节奏,是诗歌语言所有节奏的统帅和基础。
(2)平仄律:由音高因素构成。以音高因素为主形成的平声与仄声有规律地相间交替或上下句语段平仄相对出现,可构成汉语语音链上的平仄律节奏。汉语是声调语言,由声调的高低曲折变化形成现代汉语阴阳上去四声。根据调值,可以把阴平、阳平归为高调,为平;把上声、去声归为低调,为仄。由声调的异同对立统一组合出平仄律节奏,是汉语节律的一大特色。
(3)声韵律:由音色因素构成。由音素的异同对立统一成周期性组合,就形成了同音素与异音素有规律交替出现构成的声韵律节奏。主要表现在汉语构词中的双声、叠韵、叠音,还有词的重叠式及押韵、反复、回文、顶针等辞格的运用,都可形成汉语音列上音色异同相间、回环往复的声韵美。这是汉语节律的又一大特色。
汉语节奏形式诸形态的相互叠加,产生了各体诗歌的节律美。风体诗歌和格律诗歌的音节组合基本原则可以分别表述为:
风体诗歌的节律=音顿律+声韵律
格律诗歌的节律=音顿律+声韵律+平仄律
11、诗歌语言节奏和谐性的基础是什么?
诗行语言节奏的和谐性是诗歌语言节奏和谐性的基础。诗行语言节奏的和谐性建设是诗歌建设的关键。
12、构成诗歌语言节奏和谐性的内容是什么?
诗歌行内和行外语言节奏的和谐性是诗歌语言节奏和谐性的两大内容。
13、构成诗歌行内语言节奏和谐性的内容是什么?
音节、音步和气群节奏的和谐性是诗歌行内语言节奏和谐性的三大内容。
14、音节节奏的和谐性主要由什么来完成?
对于音节节奏的和谐,起主要作用的是平仄律。刘勰在《文心雕龙·声律》篇中指出“凡声有飞沉”,“沉则响发而断,飞则声飏不还”。
15、音步节奏的和谐性主要由什么来完成?
(1)音节组成音步。对于音步节奏的和谐,起主要作用的是音顿律,也是诗歌行内由“音空”而“顿歇”、诗歌行间由“音空”而“停歇”的主要表现。这种因“音空”而“停顿”的现象,是语音在时间上的一种断续。“断续”的作用,一是为了语义的相对完整,二是为了语音的生理需要。
(2)一个音节就是一个音豆,一个或几个音豆组成一个音顿。如果把一首诗歌比作一列火车,一节车厢就是一个诗行。顿,就是车厢中连在一起的座位。音顿,就是装音组的那个连在一起的座位。豆,就是单个座位。音豆,就是盛音节的单个座位。音顿,是语言的一种句中节奏单位。音豆节奏,是音顿节奏的一个辅助单位。豆节奏的异同,不影响音顿节奏。
如“明月——松间—照,○○——◎◎—◎”,就是由一个两音顿加一个三音顿组成。“明月”这个两音顿就是由一个两音豆组成,“松间—照”这个三音顿,就是由一个两音豆和一个单音豆组成。
(3)由等音节或等音步语句排列组合,形成语音链上的等音长序列和音空,有规律地交替成周期性变化,就产生了音顿律节奏形式。
(4)音顿律在古典诗歌中表现得尤其明显。一首绝句就是由四个等音步语句构成,也就是说是由四个“等音长序列+音空”构成的音顿律周期。
五言近体诗行内音步切分一般是“○○——◎◎—◎”,也就是“2+3(2+1)”;或者“○○——◎—◎◎”,也就是“2+3(1+2)”。七言近体诗行内音步切分一般是“○○——○○——◎◎—◎”,也就是“2+2+3(2+1)”;或者“○○——○○——◎—◎◎”,也就是“2+2+3(1+2)”。使之出行内音顿律。
16、气群节奏的和谐性主要由什么来完成?
音节、音步组成气群,而气群构成诗行(诗句)。气群节奏的和谐就是由“平仄律主要作用的音节节奏”和“音顿律主要作用的音步节奏”共同完成的。一个或多个连续的气群节奏就构成一个完整的诗行。
17、一个诗行,由多少音节构成合适呢?
中国文学史上,从二言、四言、六言,发展到五言、七言、九言、十一言,甚至更长句式之后,又回到了以五言、七言为主体的句式。这符合人类的言语感知心理。因此,一首诗歌中大部分诗行的语言节奏周期长度是有定的,应该以七个音节组成的句式上下浮动为好。
18、构成诗歌行外语言节奏和谐性的内容是什么?
行尾、行间和节间节奏的和谐性是诗歌行外语言节奏和谐性的三大内容。
19、行尾节奏的和谐性主要由什么来完成?
(1)诗歌中每个诗句的最后一个字,称为诗句节奏声律点。诗歌行尾节奏的和谐性,就是指诗句节奏声律点之间的节奏关系。对这一使命冲锋陷阵的是汉语言声韵律。
(2)对于诗歌行尾节奏来讲,异音素的交替出现,就形成了诗歌不押韵的行尾声韵节奏。同音素的交替出现,就形成了诗歌押韵的行尾声韵节奏。诗歌行尾节奏的和谐性,就是由不押韵的声韵节奏和押韵的声韵节奏,对立统一交错呼应共同完成的。
3)押韵对于诗歌具有重要的意义,是诗歌的象征。诗歌行尾节奏的和谐性,主要体现为诗歌行尾有规律地押韵,形成的诗歌行尾韵节奏。押韵是由声韵异同对立统一产生的往复型节奏群。
4)所谓押韵,也叫压韵、叶韵,就是指在文章的创作中,把相同韵部的字放在规定的位置上。
5)所谓韵部,就是将韵母相同的字归纳到一类,这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。
6)所谓韵脚,就是指在文章创作进行押韵的时候,把韵字押在相应句子的最后,这个韵字的位置就称为韵脚。当然,也有押头韵和腰韵的。
20、行间节奏的和谐性主要由什么来完成?
(1)诗歌的行间节奏和谐性,就是诗行之间的节奏关系,表现为诗行之间的音节数、音顿数、音顿结构和音顿律节奏周期相同或大体相同。在语言形式上表现为诗句整齐或大体整齐。
(2)有的行间节奏和谐性,还要求平仄律甚至对仗律配合。
21、段落间节奏的和谐性主要由什么来完成?
(1)段落间节奏的和谐性,是诗歌行内和行间节奏和谐性的延伸。由“相同的段落格式或大致相同的段落格式”来完成。
(2)大对仗大排比的修辞对于段落间节奏的和谐作用非常明显。两个格式一样的段落,为大对仗;三个或三个以上格式一样的段落则为大排比。大对仗和大排比是律诗对仗修辞的创新与发展,是完成段落间节奏和谐性的主要手段,起到强化语势的作用。
22、什么是诗歌的音律?
(1)诗歌的音律,是诗歌行内、行间和节间节奏和谐性的表现方式,是诗句和诗篇的音节数及其组合格式和规律。
(2)诗歌的音律是由音顿律或长短律,形成的诗歌整齐型音顿周期或参差型音顿周期。
(3)诗歌音律的基本节奏格式表现为:音步音长+音步停延+音步音长+音步停延。齐言诗歌的音律表现为:等音长句式+句子停延=整齐型音顿律节奏群;杂言诗歌的音律表现为:短音长句式+句子停延+长音长句式+句子停延=参差型长短律节奏群。
(4)诗歌的音律,是汉语诗歌的基础,也是构成诗歌时间艺术的基本条件,它形成诗歌的节奏美。
23、根据诗歌的音律划分的诗歌体裁是什么?
以诗句整齐还是大体整齐为标准,把诗歌划分为齐言诗歌和杂言诗歌两大体裁。
24、什么是诗歌的声律?
(1)诗歌的声律,是诗歌音节节奏和谐性的表现方式,是诗篇句内和句间的声调组合格式和规律。
(2)诗歌的声律,是诗歌语音链上由平仄律完成的对立型、往复型和回环型节奏周期。
(3)诗歌的声律,是汉语诗歌的灵魂,它形成诗歌的旋律美。
25、什么是诗歌的韵律?
(1)诗歌的韵律,是诗歌行尾韵节奏和谐性的表现方式,是诗篇的押韵及复叠规律。
(2)诗歌的韵律,是诗歌语音链上由声韵律完成的往复型声韵节奏周期。
(3)诗歌的韵律,是汉语诗歌的象征,它形成诗歌的调式美。诗歌的节奏美、旋律美和调式美,共同形成诗歌的音乐美。
(4)诗歌的音律、声律和韵律,构成汉语诗歌诗律的基本要素,是汉语诗篇的主旋律。
26、诗歌的韵律包含哪些基本内容?
(1)诗歌的韵律,主要包含韵式和韵声。
(2)韵式是指诗歌押韵的规律和形式。
(3)韵声是指韵字的声调及其平仄变化的规律。
(4)韵式和韵声相辅相成于诗歌行尾韵节奏的和谐性之内。
27、诗歌的韵式有哪些基本格式?
诗歌的韵式,包括偶韵(*A*A)、排韵(AAAA)、交韵(ABAB)、抱韵(ABBA)、重韵(同一韵字重复使用)、富韵(AB,AB,AB……)等等,以偶韵为主。
28、诗歌的韵声有哪些基本格式?
(1)平仄单用格:是指韵字单用平声字或仄声字,不押韵的翘音则与之相对。这种韵声方式是格律诗歌的主要用韵形式。
(2)平仄相间格:是指平仄声有规律地相间使用。
(3)平仄转换格:是指由一种声式转换成另一种声式,用以改变韵脚节奏。
(4)平仄通用格:平仄无规律。
29、根据诗歌的韵式划分的诗歌体裁是什么?
以整首诗歌只押同一个韵部的韵字,还是有规律地押几个韵部的韵字为标准,把诗歌划分为通韵诗歌和变韵诗歌两大体裁。通韵包括同韵。
30、根据诗歌的韵声划分的诗歌体裁是什么?
根据韵脚的平仄声,把诗歌划分为平声韵诗歌、仄声韵诗歌和平仄声混押诗歌三大体裁。
31、诗歌的押韵有哪些现象需要注意?
如下韵律现象,会影响诗歌行尾韵节奏的和谐性,需要尽量避免。
(1)撞韵:就是按律不该押韵的诗句押韵了,又称冒韵。
(2)挤韵:就是诗句中音顿声律节奏点的字用了韵字。另外,句尾的叠韵和双声,也需避讳。
(3)倒韵:就是常规的双音顿词颠倒顺序以求押韵。
(4)连韵:就是连续用同音字押韵。
(5)重韵:就是韵字重复使用。
(6)复韵:就是用同义又同韵的字押韵,如“芳”和“香”。
(7)死韵:就是诗行句读重心,落在了韵字上。反之则为“活韵”。
(8)三阴平韵:就是连续用阴平字作韵。
(9)凑韵:就是韵字与全诗意思毫不相干。
(10)出韵:就是误用别的韵字。
(11)窜韵:就是不明白多音字的归属而错用。
32、诗歌思想意旨的本质属性是什么?
情志是诗歌的生命本原,意象是诗歌的生命实体,意境作为诗歌的生命归趋和生命圆成,是诗歌生命的终极性本体,是意象的延伸、拓展和情志的升华。从情志到意象再到意境,是一个完整的诗歌生命流程。抒情言志是诗歌思想意旨的本质属性。
三、诗歌的概念和分类
33、什么是诗歌?
就文学体裁而言,诗歌是以语言节奏的和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。
34、从纵向上分,诗歌的体裁有哪些?
按照诗歌体裁产生的时间先后,诗歌分为古典诗歌和现代诗歌。
35、什么是古典诗歌?
就文学体裁而言,古典诗歌是以汉语言文言文为载体,以语言节奏的和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。
36、什么是现代诗歌?
就文学体裁而言,现代诗歌是以汉语言白话文为载体,以语言节奏的和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。
37、什么是简体诗词?
(1)定义:就文学体裁而言,简体诗词是以语言节奏的一般和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。
(2)特征:简体诗词不是一种独立的诗歌体裁,是一种诗歌写作的方式,表现为格律诗歌格律的简化。
(3)体裁:以文言文为主创作的简体诗词,体裁归于古典风体诗歌;以白话文为主创作的简体诗词,体裁归于现代风体诗歌。
(4)分类:简体诗词分为简体诗(对近体诗格律的简化)和简体词(对词和曲格律的简化)。
38、从横向上分,诗歌的体裁有哪些?
按照诗歌的韵律和音律,诗歌从横向上分为通韵齐言诗歌、通韵杂言诗歌、变韵齐言诗歌和变韵杂言诗歌四种体裁。
39、什么是通韵诗歌和变韵诗歌?
(1)通韵诗歌是指整首诗歌一韵到底,押同一个韵部的韵字。
(2)变韵诗歌是指整首诗歌有规律地变化韵脚,押几个韵部的韵字。
40、什么是齐言诗歌和杂言诗歌?
(1)齐言诗歌是指诗行之间的字数一样,诗句整齐。
(2)杂言诗歌是指诗行之间的字数不一样,诗句大体整齐。
(3)诗行中的标点符号,只起到停顿的作用,不属于字(音节)。不作为划分诗歌体裁的标准。齐言诗歌行内不允许出现标点符号。
41、什么是通韵齐言诗歌和通韵杂言诗歌?
(1)通韵齐言诗歌,是指行间字数整齐,押一个韵部韵字的诗歌。
(2)通韵杂言诗歌,是指行间字数大体整齐,押一个韵部韵字的诗歌。
42、什么是变韵齐言诗歌和变韵杂言诗歌?
(1)变韵齐言诗歌,是指行间字数整齐,有规律地押几个韵部韵字的诗歌。
(2)变韵杂言诗歌,是指行间字数大体整齐,有规律地押几个韵部韵字的诗歌。
43、通韵诗歌分为哪些体裁?
(1)横向分为通韵齐言诗歌和通韵杂言诗歌。
(2)纵向分为古典通韵诗歌和现代通韵诗歌。
44、变韵诗歌分为哪些体裁?
(1)横向分为变韵齐言诗歌和变韵杂言诗歌。
(2)纵向分为古典变韵诗歌和现代变韵诗歌。
45、齐言诗歌分为哪些体裁?
(1)横向分为通韵齐言诗歌和变韵齐言诗歌。
(2)纵向分为古典齐言诗歌和现代齐言诗歌。
46、杂言诗歌分为哪些体裁?
(1)横向分为通韵杂言诗歌和变韵杂言诗歌。
(2)纵向分为古典杂言诗歌和现代杂言诗歌。
47、从字数上分,齐言诗歌分为哪些体裁?
从字数上分,齐言诗歌分为一言、二言、三言、四言、五言、六言、七言、八言、九言、十言、十一言等体裁,以五言、七言、九言为主体。
48、按照诗歌语言节奏和谐性的层级,诗歌的体裁有哪些?
按照诗歌语言节奏和谐性的层级,是一般和谐还是非常和谐(最高和谐),诗歌的体裁分为风体诗歌和格律诗歌。
49、什么是风体诗歌?
就文学体裁而言,风体诗歌是以语言节奏的一般和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。
50、什么是格律诗歌?
就文学体裁而言,格律诗歌是以语言节奏的最高和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。
51、风体诗歌分为哪些体裁?
风体诗歌分为古典风体诗歌和现代风体诗歌。
52、什么是古典风体诗歌?
(1)就文学体裁而言,古典风体诗歌是以汉语言文言文为载体,以语言节奏的一般和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。
(2)古典风体诗歌包括诗经体诗歌、楚辞体诗歌、乐府体诗歌和古体诗。
53、什么是现代风体诗歌?
(1)就文学体裁而言,现代风体诗歌是以汉语言白话文为载体,以语言节奏的一般和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。
(2)现代风体诗歌包括现代诗经体诗歌、现代楚辞体诗歌、现代乐府体诗歌和现代古体诗。
54、格律诗歌分为哪些体裁?
格律诗歌分为古典格律诗歌和现代格律诗歌。
55、什么是古典格律诗歌?
就文学体裁而言,古典格律诗歌是以汉语言文言文为载体,以语言节奏的最高和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。
56、什么是现代格律诗歌?
就文学体裁而言,现代格律诗歌是以汉语言白话文为载体,以语言节奏的最高和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。
57、古典格律诗歌包括哪些体裁?
古典格律诗歌包括古典近体诗、古典词和古典曲。简称近体诗、词和曲。
58、现代格律诗歌包括哪些体裁?
现代格律诗歌包括现代近体诗、现代词和现代曲。现代格律诗歌各体裁的格律要求同对应的古典格律诗歌各体裁一样。
59、按照诗歌语言节奏和谐性的层级,古典诗歌的体裁有哪些?
古典诗歌分为古典风体诗歌和古典格律诗歌。
60、按照诗歌语言节奏和谐性的层级,现代诗歌的体裁有哪些?
现代诗歌分为现代风体诗歌和现代格律诗歌。
61、什么是近体诗?
近体诗是古今中外最高的诗歌形式之一,是唐代形成的律绝、律诗和排律的合称,是唐代以后的主要诗体。代表诗人有:李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌史和世界文学史上有着重要地位。
62、什么是词?
(1)词是格律诗歌的一个类别,原为配合宴乐乐曲而填写的歌诗。唐代兴起,宋代兴盛。又称曲子词、长短句、诗余。
(2)词的特点
①每首词都有词牌,是用以表示音乐性的词调名称。
②每首词牌格式固定,音律、声律、韵律和对仗律要求明确。
③一般分为两段,叫做上下片或上下阕,不分段或分段较多的是少数。
④句式基本上是长短句。
(3)词的种类
明人把词分为三类:①小令(五十八字以内);②中调(五十九至九十字);③长调(多于九十一字)。宋人将词分为令引近慢四种。“令”即小令,“引和近”约等于中调,“慢词”就是长调,特点是字数较多用韵较疏。
63、什么是曲?
(1)曲的定义
曲,又称元曲,即元代戏曲,是元代文学主体元杂剧和散曲的合称。作为格律诗歌的一个类别是指散曲。
(2)元曲的地位
元代是曲的鼎盛时期。元曲在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色,和唐诗、宋词鼎足并举,为我国文学史上三座重要的里程碑。汉赋、唐诗、宋词和元曲又并称中国文学艺术百花园中最绚丽多彩的四朵奇葩。
(3)元曲四大家
生于金元战乱之际,名冠金元两代诗坛的巨星元好问,对元曲的形成作出了开创性的贡献。关汉卿与马致远、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。
(4)元曲四大悲剧
关汉卿的《窦娥冤》、白朴的《梧桐雨》、马致远的《汉宫秋》、纪君祥的《赵氏孤儿》。
(5)元曲四大爱情剧
关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、白朴的《墙头马上》、郑光祖的《倩女离魂》。
64、什么是对联?
(1)定义:上下两个(出句和对句)内容相关、互为对仗的语句。
(2)对联是在古代“桃符”和“对句”的基础上发展起来的、一字一音的汉语言独特的艺术形式。《蜀梼杌》载五代后蜀末代皇帝孟昶作“新年纳余庆,嘉节号长春”,是有记载的最早且最规范的对联。
65、什么是汉俳?
(1)定义:就文学体裁而言,汉俳是以长短有致的俳句和语言节奏的和谐性为载体,再现生活抒情言志的语言艺术。
(2)分类:
①纵向分为古典汉徘和现代汉俳,横向分为格律汉俳和风体汉俳。因此古典汉徘又分为古典格律汉俳和古典风体汉俳,现代汉俳又分为现代格律汉俳和现代风体汉俳。
②古典汉徘:就文学体裁而言,古典汉俳是以长短有致的俳句和语言节奏的和谐性为载体,运用汉语言文言文,再现生活抒情言志的语言艺术。
③现代汉徘:就文学体裁而言,现代汉俳是以长短有致的俳句和语言节奏的和谐性为载体,运用汉语言白话文,再现生活抒情言志的语言艺术。
④风体汉俳:就文学体裁而言,风体汉俳是以长短有致的俳句和语言节奏的一般和谐性为载体,再现生活抒情言志的语言艺术。
⑤格律汉俳:就文学体裁而言,格律汉俳是以长短有致的俳句和语言节奏的最高和谐性为载体,再现生活抒情言志的语言艺术。
(3)汉俳为通韵杂言诗歌,目前有五七五汉俳和三五三汉俳两种。
(4)汉俳的韵式分为三韵式汉俳(又称排韵式汉俳,即AAA式)和两韵式汉俳(BAA式或ABA式);汉俳的韵声分为平声韵汉俳、仄声韵汉俳和平仄声混押汉俳。
(5)格律汉俳之格律表:
①仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平,仄仄仄平平。
②平平仄仄平,平平仄仄仄平平,平平仄仄平。
③仄平平,平平仄仄平,仄平平。
④仄仄平,仄仄仄平平,仄仄平。
四、诗歌的风格、特点和作用
66、什么是风格?
风格是指作者由于时代背景、生活阅历、感情气质、艺术素养等差异,体现在创作成果中思想内容和艺术形式有机结合所形成的整体风貌和格调特色。
67、诗歌的风格都有哪些?
(1)就文体和内容而言,诗歌的风格分为抒情、状物、叙事和说理四种。
(2)就思想和艺术而言,南北朝刘勰在他所完成的我国最早的文学评论巨著《文心雕龙·体性》中提出八种风格,分别是典雅、远奥、精约、显附、繁缛、壮丽、新奇和轻靡。南朝梁钟嵘在《诗品》中把诗歌分为上品、中品和下品。晚唐诗人司空图在《二十四诗品》中提出二十四种风格,分别是雄浑、冲淡、纤秾、沉着、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委曲、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达和流动。被誉为宋元明清四朝诗话第一人的南宋严羽在《沧浪诗话•诗辩》中,提出诗之品有九,分别是高、古、深、远、长、雄浑、飘逸、悲壮和凄婉。
(3)每个诗人都有自己的风格,因风格不同,所获得的美誉也不同。如李白的诗飘逸潇洒被誉为“诗仙”,杜甫的诗沉郁顿挫被称为“诗圣”,白居易的诗通俗鲜明又写诗刻苦被称“诗魔”,刘禹锡的诗沉稳凝重被赠“诗豪”,陈子昂的诗激昂高峻被誉“诗骨”,王勃的诗婉畅宏放被称“诗杰”,李贺的诗想象奇特被称“诗鬼”,贺知章的诗豪放旷达被称“诗狂”,七绝圣手王昌龄的诗深情幽怨被举“诗家天子”,王维的诗冲淡平和被称“诗佛”,刘长卿擅长五言诗被称“五言长城”,杜牧善于咏物抒情被称“杜紫薇”,孟郊作诗苦心孤诣被称“诗囚”,贾岛以诗为命被称“诗奴”,苏轼的诗豪放刚健被称“诗神”等等。文章巨公百代文宗韩愈创造出“以议论为诗”“以赋为诗”的独特风格,这也让他的诗歌风格褒贬不一。
(4)学习别人的风格,一定要先循规后超拔。
68、诗歌的两大优良传统是什么?
(1)现实主义和浪漫主义是诗歌的两大优良传统。
(2)现实主义和浪漫主义,都是文艺创作的基本方法,也同为文学艺术上的两大主要思潮,是时代的反映和要求。每个时代都会要求产生反映属于自己时代主流思想的精神状态、精神境界、精神追求以及和这种要求相适应的诗歌流派。当然每位诗人的精神状况除了和时代紧密相关之外,还与诗人个人的生命历程有着相当的关系。一般来讲,现实主义和浪漫主义都贯穿诗歌的整个发展历程,只是在不同的时代有所侧重而已。
(3)我国文学“风骚”并举。《诗经》是我国现实主义文学创作的源头,其中成就最高的是“十五国风”,简称“风”;《楚辞》是我国浪漫主义文学创作的源头,其中成就最高的是《离骚》,简称“骚”。以《诗经》和《楚辞》为代表,所开辟的现实主义和浪漫主义的创作道路,近三千年来一直为我国优秀的作家所继承和发扬。
69、什么是现实主义和浪漫主义?
(1)现实主义
①作为创作方法和风格,现实主义提倡客观地观察现实生活,精确细腻地描写现实,真实地表现典型环境的典型人物。
②具体特点表现为:一是细节的真实性。要有真实的细节描写,用历史的、具体的人生图画来反映社会生活。现实主义作品是以形象的现实性和具体性来感染人的,因此能使读者如入其境,如见其人。二是形象的典型性。通过典型的方法,对现实的生活素材进行选择、提炼、概括,从而深刻地揭示生活的某些本质特征。可以说,典型化是现实主义的核心,是区别于自然主义的标志。三是具体描写方式的客观性。作者要通过对现实生活客观具体的描写,从作品的场面和情节中自然地体现出作者的思想倾向和爱憎情感,而不要作者自己或借人物之口特别地说出来。
③杰出代表:《诗经》(源头)、杜甫、白居易、陆游等。
(2)浪漫主义
①作为创作方法和风格,浪漫主义在反映客观现实上侧重从主观内心世界出发,抒发对理想世界的热烈追求,常用热情奔放的语言、瑰丽的想象和夸张的手法来塑造形象。是人类早期不自觉的战胜自然的强烈愿望和乐观主义、英雄主义精神的体现。
②杰出代表:《楚辞》(源头)、屈原、李白、李贺、龚自珍等。
70、什么是豪放派和婉约派?
(1)豪放派和婉约派是宋词两大风格流派。
(2)豪放派的特点是气势磅礴,格调高昂,意境雄浑,情感激荡。范仲淹发豪放之先声,苏轼奠豪放之基础,辛弃疾领豪放之顶峰。
(3)婉约派的特点是笔调柔和,感情细腻,委婉缠绵,韵味深远。“闺语”李清照、“别恨”晏殊、“情长”柳永、“愁宗”李煜,号婉约派四大旗帜。
71、诗歌的主要特征是什么?
(1)语言节奏的和谐性,具有音乐美(节奏美、旋律美、调式美)。
(2)语言运用的凝练性,具有张力美、简洁美、修辞美。
(3)主旨表达的情志性,具有情感美、思想美、哲理美。
(4)创作思维的跳跃性,具有想象美、联想美、象征美。
(5)塑造形象的概括性,具有抽象美、类比美、典型美。
(6)表现手法的意象性,具有绘画美、含蓄美、意境美。
72、诗歌的主要作用是什么?
1)诗歌可以兴,培养人们的情感思想意识。
2)诗歌可以观,培养人们的观察判断意识。
3)诗歌可以群,培养人们的群体公共意识。
4)诗歌可以怨,培养人们的自由批判意识。
(5)诗歌可以知,促进人们增识开慧传承文明。
(6)诗歌可以化,促进人们修身养性升华道德。
(7)诗歌可以悦,促进人们求真明善提升审美。
五、诗歌的格式
73、诗歌有没有格式?
(1)诗歌有没有格式,也就是诗歌的创作和其他文学体裁相比,有没有特殊要求的问题。我们说,诗歌是语言艺术的精华,诗歌创作当然有自己独特的要求。
(2)诗歌体裁丰富多样,创作格式不尽相同。但共性的一点,就是必须符合诗歌语言形式的本质属性——诗歌语言节奏的和谐性。
74、什么是诗歌的格式?
诗歌的格式,是诗歌创作所依据的规格式样,是诗歌在语言节律方面的要求、法度和规律。表现为诗歌的诗律,包含音律、声律和韵律等方面内容。
75、诗歌格式的总要求是什么?
(1)音律:行间句式整齐或大体整齐,节间格式一致或基本一致,出整齐型音顿律节奏群或参差型长短律节奏群。
(2)声律:行内和行间音顿节奏声律点的平仄错落有致或大体错落有致,出对立型或往复型平仄律节奏群。
(3)韵律:行尾诗句节奏声律点的韵脚变化有序,出往复型声韵律节奏群。
(4)修辞律:增强情感互动强化语势的对偶律、对仗律和排比律。
76、诗歌各种体裁格式的具体要求是什么?
(1)通韵诗歌韵脚必须一韵到底。
(2)变韵诗歌韵脚变化要有规律性。
(3)齐言诗歌诗句要整齐。
(4)杂言诗歌诗句要大体整齐。
77、格律诗歌的格式是什么?
(1)格律诗歌是古今中外诗歌的最高形式,是诗歌本质属性的最高体现,是语言节奏的最高和谐,是语言艺术皇冠上的明珠。
(2)格律诗歌包括古典格律诗歌和现代格律诗歌。古典格律诗歌和现代格律诗歌的区别在于语言载体的不同,古典格律诗歌以文言文为语言载体,现代格律诗歌以白话文为语言载体。
(3)格律诗歌的音律、声律、韵律和对仗律都有严格的限制和明确的要求。
(4)古典近体诗、词、曲和现代近体诗、词、曲的格式要求分别是一样的。
78、古典近体诗和现代近体诗的格式是什么?
(1)古典近体诗和现代近体诗,是通韵齐言诗歌的两种具体体式,也是格律诗歌的两种具体体式。
(2)具体说来,有三种类别四种格式。三种类别分别是律绝、律诗和排律。以律诗的格律为基准,律绝是律诗的一半,排律是律诗的延长。四种格式分别是仄起仄收式、仄起平收式、平起仄收式和平起平收式。
(3)仄起式,指首句第一个“音顿节奏声律点(构成音顿的尾音豆)”为仄声;平起式,指首句第一个“音顿节奏声律点”为平声。仄收式,指第一个“诗句节奏声律点(诗句最后三音顿的尾音豆)”不押韵,为仄声;平收式,指第一个“诗句节奏声律点”押韵,为平声。
(4)近体诗最基本的格律要求是:
①音律,字句有定,出整齐型音顿律节奏群:
一是句数固定(篇有定句):律绝为每首四句,律诗为每首八句,排律为每首十句以上;
二是字数固定(句有定字):五言近体诗为每句五字,七言近体诗为每句七字,九言近体诗为每句九字等等。
三是每个律句音顿数一样,音顿结构一致,尾音顿为三音顿(1+2或2+1)。五言律句为2+3,七言律句为2+2+3。
②声律,字有定音,出平仄律节奏群:
一是句内顿间平仄交替律,也就是诗歌行内音顿节奏声律点平仄间隔,形成对立型节奏周期。
二是联内句间平仄对立律,也就是每联对句和出句的音顿节奏声律点在平仄上必须相对,形成对立型节奏周期。
三是联间平仄粘连律,也就是下一联出句和上一联对句音顿节奏声律点的平仄类型必须相同,平粘平,仄粘仄,形成往复型节奏周期。
③韵律,韵有定位,出往复型声韵律节奏群:
一是韵位固定,在每联对句的诗句节奏声律点(韵脚)。
二是韵字相同,属同一韵部。
三是韵声相同,押平声韵(学术界有人主张仄韵诗也是近体诗)。
四是首句灵活,既可入韵也可不入韵。
④对仗律,律有定对:律绝不要求对仗,可对可不对;律诗和排律除首尾二联外,必须要对仗。
79、风体诗歌的格式是什么?
(1)音律:篇无定句,句无定字。
(2)韵律:要有规律性。可通韵,也可变韵;可偶数句押韵,也可奇数句和偶数句都押韵;可押平声韵,也可押仄声韵。
(3)声律:字无定音。
(4)对仗律:无对仗要求,可对可不对。
80、诗经体诗歌的格式是什么?
《诗经》是我国第一部诗歌总集,收入自西周初年至春秋中叶五百多年的诗歌311篇,又称《诗三百》。先秦称为《诗》,或取其整数称《诗三百》。西汉时被尊为儒家经典,始称《诗经》,并沿用至今。按照《诗经》的格式创作的诗歌,称为诗经体诗歌。
1)音律:四言体,间或杂言(1~9言),如:
【国风·周南·关雎】关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。
【国风·魏风·陟岵】陟彼岵兮,瞻望父兮。父曰:嗟!予子行役,夙夜无已。上慎旃哉,犹来!无止!
【国风·魏风·伐檀】坎坎伐檀兮,置之河之干兮。河水清且涟猗。不稼不穑,胡取禾三百廛兮?
2)韵律:
①多种押韵形式,如:
排韵(AAAA):【国风·召南·小星】嘒彼小星,三五在东。肃肃宵征,夙夜在公。实命不同!
偶韵(ABCBAABA):【国风·周南·桃夭】桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家。【国风·郑风·子衿】青青子衿,悠悠我心。纵我不往,子宁不嗣音?
交韵(ABAB):【国风·唐风·椒聊】椒聊之实,蕃衍盈升。彼其之子,硕大无朋。【国风·王风·黍离】知我者,谓我心忧;不知我者,谓我何求。
抱韵(ABBA):【国风·郑风·将仲子】将仲子兮,无逾我墙,无折我树桑。岂敢爱之?
随韵(AABB):【小雅·鹿鸣之什·伐木】伐木丁丁,鸟鸣嘤嘤。出自幽谷,迁于乔木。
富韵(A+衬字):【国风·陈风·月出】月出皎兮。佼人僚兮。
②双声、叠韵、叠音词的大量运用,如:
【国风·周南·关雎】
关关(叠音)雎鸠(双声),在河之洲。窈窕(叠韵)淑女,君子好逑。
参差(双声)荇菜,左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。
求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,辗转(双声叠韵)反侧。
参差(双声)荇菜,左右采之。窈窕(叠韵)淑女,琴瑟友之。
参差(双声)荇菜,左右芼之。窈窕(叠韵)淑女,钟鼓乐之。
③重章叠句的大量运用,如:
【国风·周南·木瓜】
投我以木瓜,报之以琼琚。匪报也,永以为好也!
投我以木桃,报之以琼瑶。匪报也,永以为好也!
投我以木李,报之以琼玖。匪报也,永以为好也!
全篇三章54个音节,只有6个音节不同。运用大量的同语和异语反复,是《诗经》韵律的一大特色。
④比兴手法中的韵律美,特别注意比兴事物的名称、描写和上下句的协韵。如:
【国风·召南·采蘋】于以采蘋?南涧之滨。于以采藻?于彼行潦。
【国风·魏风·园有桃】园有桃,其实之肴。心之忧矣,我歌且谣。
【小雅·鹿鸣之什·鹿鸣】呦呦鹿鸣,食野之苹。我有嘉宾,鼓瑟吹笙。
【国风·秦风·蒹葭】蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。
3)声律:
①同声调相协。《诗经》时代的声调虽无平上去入之名,但声音的轻重缓急、高低曲降的变化是明显的。《诗经》的声律一般是以平协平、以上协上、以入协入,也就是同声调相协。如:
【国风·魏风·硕鼠】
第一章为排韵,韵脚均为上声,押上声鱼部韵。如下:
硕鼠硕鼠,无食我黍!三岁贯女,莫我肯顾。
逝将去女,适彼乐土。乐土乐土,爰得我所。
第二、三章为交韵,奇句押上声鱼部韵,第二章偶句末字押入声职部韵,第三章偶句末字押平声宵部韵。如下:
硕鼠硕鼠,无食我麦!三岁贯女,莫我肯德。
逝将去女,适彼乐国。乐国乐国,爰得我直。
硕鼠硕鼠,无食我苗!三岁贯女,莫我肯劳。
逝将去女,适彼乐郊。乐郊乐郊,谁之永号?
②部分篇章声调异同组合对立统一,如:
【国风·周南·芣苢(fúyǐ)】
采(+)采(+)芣(—)苢(+),
薄(+)言(—)采(+)之(—)。
采(+)采(+)芣(—)苢(+),
薄(+)言(—)有(+)之(—)。
4音步一个对立型平仄律周期。
【小雅·鹿鸣之什·采薇】第六章:
昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。
行道迟迟,载渴载饥。我心伤悲,莫知我哀!
这首诗的音律是四言体,出音顿律节奏群;韵律是押平声脂部韵,且多用叠音;声律是往复型平仄律周期。
81、楚辞体诗歌的格式是什么?
在四言体《诗经》延续了600多年之后,到公元前3世纪的战国时代出现了中国诗歌史上的杂言诗体——《楚辞》。以屈原、宋玉为代表。楚辞体诗歌也称骚体诗歌。
在格律上,楚辞体诗歌在继承了诗经体诗歌节律美特色的基础上,充分显示了句式整散有序,变复叠为多衬字的独特风格,弥补了诗经体诗歌句式四言一贯到底的单调和不足。从此,风骚并举,成为中华文学的两条主线。“风”和“骚”,也成为中华诗歌两种风格两种诗体的两大源头。“风”代表着齐言诗歌和现实主义,“骚”代表着杂言诗歌和浪漫主义。按照《楚辞》的格式创作的诗歌,称为楚辞体诗歌。
1)音律:
①大多四句一节,如:【九歌·东皇太一】
吉日兮辰良,穆将愉兮上皇。
抚长剑兮玉珥,璆锵鸣兮琳琅。
瑶席兮玉瑱,盍将把兮琼芳。
蕙肴蒸兮兰藉,奠桂酒兮椒浆。
扬枹兮拊鼓,疏缓节兮安歌,
陈竽瑟兮浩倡。
灵偃蹇兮姣服,芳菲菲兮满堂。
五音纷兮繁会,君欣欣兮乐康。
②长短句式相间交替、回环往复的杂言诗歌——能够更充分更自由地陈事抒情。最常见的是六言、七言相间往复和四言、五言相间往复。只有《国殇》为18句齐言诗歌(七言体)。如:
【离骚】
帝高阳之︱苗裔兮,朕皇考︱曰伯庸。[4+3+3+3
摄提贞于︱孟陬兮,惟庚寅︱吾以降。[4+3+3+3
【天问】
投之于︱冰上,鸟何︱燠之?[3+2+2+2
何冯弓︱挟矢,殊能︱将之?[3+2+2+2
既惊帝︱切激,何逢︱长之?[3+2+2+2
③在杂言句式中,句子音节数虽然不等,句中切分的音步数相等。整散有序,规律性极强,形成了杂言体诗歌语音链上变化有致的快慢律和长短律节奏周期。如:
【离骚】
帝高阳之︱苗裔兮,朕皇考︱曰伯庸。
摄提贞于︱孟陬兮,惟庚寅︱吾以降。
皇览揆余︱初度兮,肇锡余︱以嘉名:
【九歌·湘君】
捐余玦兮︱江中,遗余佩兮︱澧浦。
采芳洲兮︱杜若,将以遗兮︱下女。
时不可兮︱再得,聊逍遥兮︱容与。
④多对偶句式,但限制不严,可在句间或句末加衬字。如:
【九章·思美人】
令薜荔以为理兮,惮举趾而缘木;
因芙蓉而为媒兮,惮褰裳而濡足。
【九歌·湘夫人】
合百草兮实庭,建芳馨兮庑门。
⑤长短句多由衬字形成,去掉衬字,就成为齐言体。如:【悲回风】
悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤;
物有微而陨性兮,声有隐而先倡。
2)韵律:
①以偶韵为常规,有AABACADA两种格式。如:【九歌·东皇太一】
吉日兮辰良,A
穆将愉兮上皇。A
抚长剑兮玉珥,B
璆锵鸣兮琳琅。A
瑶席兮玉瑱,C
盍将把兮琼芳。A
蕙肴蒸兮兰藉,D
奠桂酒兮椒浆。A
②篇幅长,多转韵,四句一韵居多。如:【天问】
白蜺婴茀,胡为此堂。
安得夫良药,不能固藏。
天式从横, 阳离爰死。
大鸟何鸣,夫焉丧厥体。
蓱号起雨,何以兴之。
撰体协肋,鹿何膺之。
鳌戴山抃,何以安之。
释舟陵行,何以迁之。
③平仄皆可,一般平仄不通押。如:【九歌·大司命】
广开兮天门,纷吾乘兮玄云。
令飘风兮先驱,使涷雨兮洒尘。
君回翔兮以下,逾空桑兮从女。
纷总总兮九州,何寿夭兮在予!
④若奇句末用衬字,偶句押韵出交韵,反之亦然。表现为(衬字+A+ (衬字+A)格式,如:
【涉江】
余幼好此奇服兮,年既老而不衰。
带长铗之陆离兮,冠切云之崔嵬。
【天问】
圜则九重,孰营度之。
惟兹何功,孰初作之。
⑤若偶句末用衬字,衬字前押韵,出富韵。表现为[A+B+衬字)]+ [C+B+衬字)格式,如:【橘颂】
年岁虽少,可师长兮。
行比伯夷,置以为像兮。
3)声律
骚体语篇中大量使用衬字和偶句末押同声调韵的结果,无论出交韵还是富韵,都在声韵律上相叠着平仄律;同时,等言语段相叠着音顿律,杂言语段相叠着长短律或快慢律。这就形成了骚体所特有的声韵律、平仄律和长短律(或音顿律)相叠的主旋律,且整散相间、相连,回环往复。
①上下联间的声律多出往复型平仄律,如:【九歌·湘君】
君(—)不(+)行(—)兮(—)﹋夷(—)犹(—),↗
蹇(+)谁(—)留(—)兮(—)﹋中(—)洲(—)?↘
美(+)要(+)眇(—)兮(—)﹋宜(—)修(—),↗
沛(+)吾(+)乘(—)兮(—)  ﹋桂(—)舟(—)。↘
令(+)沅(—)湘(—)  兮(—)﹋无(—)波(—),↗
使(+)江(—)水(+)兮(—)﹋安(—)流(—)。↘
②上下联间的声律也有对立型平仄律,如:【天问】
遂(+)古(+)之(—)初(—),
谁(—)传(—)道(+)之(—)?
上(+)下(+)未(+)形(—),
何(—)由(—)考(+)之(—)?
③三字脚大多出平仄律节奏,如:【离骚】
帝(+)高(—)阳(—)之(—)苗(—)裔(+)兮(—),
朕(+)皇(—)考(+)曰(+)伯(+)庸(—)。
摄(+)提(—)贞(—)于(—)孟(+)陬(—)兮(—),
惟(—)庚(—)寅(—)吾(—)以(+)降(—)。
82、乐府体诗歌的格式是什么?
乐府本是秦汉时设立的掌管音乐的机构,一方面为文人创造的诗歌制谱配乐并演奏,一方面采集民间歌辞。魏晋以后,人们将乐府所唱的诗也称乐府,于是“乐府”便由音乐官署的名称,一变而为诗体的名称。
乐府诗是由于汉朝官方的提倡和重视而得以形成并流传的一种诗体。“感於哀乐,缘事而发”的乐府诗,继承和发展了“风”“骚”,促进了近体诗的形成。乐府诗经历了乐府旧题到乐府新题、群众创作到文人创作的过程(《古诗十九首》就是失掉标题的乐府诗)。
乐府诗分为两部分:一部分是供执政者祭祀祖先神明使用的效庙歌辞,其性质与《诗经》中“颂”相同;另一部分则是采集民间或文人创作的俗乐,世称之为乐府民歌。
宋朝郭茂倩所编《乐府诗集》100卷,分12类(郊庙歌辞,燕射歌辞,鼓吹歌辞,横吹歌辞,相和歌辞,清商曲辞,舞曲歌辞,琴曲歌辞,杂曲歌辞,近氏曲辞,杂歌谣辞,新乐府辞)著录,是收罗汉迄五代乐府最为完备的一部诗集。也是继《诗经》之后,古代民歌的又一次大汇集。
《陌上桑》和《孔雀东南飞》都是汉乐府民歌,后者是我国古代最长的叙事诗,《孔雀东南飞》与《木兰诗》合称“乐府双璧”。
乐府诗标题一般都有行、歌、歌行、歌辞、乐、乐歌、乐章、乐诗、辞、雅、和、音、曲、调、吟、吟行、引、别、别离、难、怨、伤、哀、悲等字。
乐府诗经历了汉魏西晋乐府——东晋南北朝乐府——唐代新乐府三个时期的发展,形成了乐府诗的诗歌传统。按照乐府诗歌的格式创作的诗歌,称为乐府体诗歌。
1)音律:从杂言、齐言向以五言为主的诗体发展,后期出现七言体式。杂言体以汉魏时期为多。如:
【上邪】
上邪,我欲与君相知,长命无绝衰。
山无陵,江水为竭。冬雷震震,夏雨雪。
天地合,乃敢与君绝。
【汉郊祀歌·练时日】
练时日,侯有望,爇膋萧,延四方。
【汉郊祀歌·帝临】
帝临中坛,四方承宇,绳绳意变,备得其所。
【汉郊祀歌·天马歌】
天马来出月支窟,背为虎文龙翼骨。嘶青云,振绿发。
【焦仲卿妻·古辞】
孔雀东南飞,五里一徘徊。十三能织素,十四学裁衣。
【兵车行(杜甫)】
车辚辚,马萧萧,行人弓箭各在腰。
爹娘妻子走相送,尘埃不见咸阳桥。
2)韵律:押韵形式多样,有排韵、偶韵、交韵、抱韵等;平仄皆可,一般平仄不通押;大量采用双声、叠韵和叠音词。如:
【哀王孙】(唐·杜甫)
长安城头头白乌,夜飞延秋门上呼。
又向人家啄大屋,屋底达官走避胡。
【行路难】(唐·李白)
金樽清酒斗十千,玉盘珍羞直万钱。
停杯投箸不能食,拔剑四顾心茫然。
【董逃行】(唐·元稹)
董逃董逃董卓逃,揩铿戈甲声劳嘈。
剜剜深脐脂焰焰,人皆数叹曰:“尔独不忆年年取我身上膏?”
膏销骨尽烟火死,长安城中贼毛起。
【羽林郎】(东汉·辛延年)
昔有霍家奴,姓冯名子都。依倚将军势,调笑酒家胡。
胡姬年十五,春日独当垆。长裾连理带,广袖合欢襦。
头上蓝田玉,耳后大秦珠。两鬟何窈窕,一世良所无。
一鬟五百万,两鬟千万余。不意金吾子,娉婷过我庐。
银鞍何煜爚,翠盖空踟蹰。就我求清酒,丝绳提玉壶。
就我求珍肴,金盘脍鲤鱼。贻我青铜镜,结我红罗裾。
不惜红罗裂,何论轻贱躯!男儿爱后妇,女子重前夫。
人生有新故,贵贱不相逾。多谢金吾子,私爱徒区区。
3)声律:偶句居多,一般节底字声调组合出平仄律,较多的是隔句出往复型或对立型平仄率。
【迢迢牵牛星】
   迢(—)迢(—)牵(—)牛(+)星(—),
   ②皎(—)皎(—)河(—)汉(+)女(+)。
   纤(—)纤(—)擢(+)素(+)手(+),
   ④札(+)札(+)弄(+)机(—)杼(+)。
   终(—)日(+)不(+)成(—)章(—),
   ⑥泣(+)涕(—)零(—)如(—)雨(+);
   河(—)汉(+)清(—)且(+)浅(+),
   ⑧相(—)去(+)复(+)几(+)许(+)!
   盈(—)盈(—)一(+)水(+)间(—),
⑩脉(+)脉(+)不(+)得(+)语(+)。
整首诗的声律为:①②—H—③④—D—⑤⑥—D—⑦⑧—W—⑨⑩。
83、古体诗的格式是什么?
古体诗,广义是指唐朝以前所产生的各种诗体。狭义则不包括诗经体、楚辞体、乐府体,仅指五言古诗和七言古诗。
从文献记载看,古体诗是自东汉班固所作的五言诗《咏史》起,到魏晋时期发展成为五言体和七言体。曹植形成五言古体格律,六朝鲍照形成七言古体格律。沈约的“四声八病说”,为近体诗的形成奠定了基础。按照古体诗的格式创作的诗歌,称为古体诗歌。
1)音律:古体诗以五言、七言为主;句数较自由,四句、八句的称为古绝、古律;多偶句;句内停延多为“2+3”、“4+3”;不要求对仗。如:
【关山月】(唐·李白)
明月︱出天山,苍茫︱云海间。
长风︱几万里,吹度︱玉门关。
汉下︱白登道,胡窥︱青海湾。
由来︱征战地,不见︱有人还。
戍客︱望边色,思归︱多苦颜。
高楼︱当此夜,叹息︱未应闲。
【渔翁】(唐·柳宗元)
渔翁夜傍︱西岩宿,晓汲清湘︱燃楚烛。
烟销日出︱不见人,欸乃一声︱山水绿。
回看天际︱下中流,岩上无心︱云相逐。
2)韵律:古体诗押韵形式多样,有排韵、偶韵、交韵、抱韵等;平仄皆可,一般平仄不通押;贵厚重、主言情,少用双叠和反复。如:
【宣州谢朓楼饯别校书叔云】(唐·李白)
弃我去者,昨日之日不可留。
乱我心者,今日之日多烦忧!
长风万里送秋雁,对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞,欲上青天览明月。
抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁。
人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。
3)声律:古体诗的声调序列从往复型周期向对立型周期过度。后期往复型平仄律和对立型平仄律间用。古体诗与近体诗的声律区别表现在三字脚上,古体诗可以出现三平调,近体诗则不可。如:东晋陶渊明【读山海经】四句诗的声律为往复型平仄律。
精(—)卫(+)衔(—)微(—)木(+),
将(—)以(+)填(—)沧(—)海(+)。
刑(—)天(—)舞(+)干(—)戚(+),
猛(+)志(+)固(+)常(—)在(+)。
南朝谢朓【铜雀悲】四句诗的声律为对立型平仄律。
落(+)日(+)高(—)城(—)上(+),
余(—)光(—)入(+)繐(+)帷(—)。
寂(+)寂(+)深(—)松(—)晚(+),
宁(—)知(—)琴(—)瑟(+)悲(—)。
84、五言古典律诗和现代律诗之平韵诗的四种格式是什么?
(1)仄起仄收式
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。 
平平平仄仄,仄仄仄平平。
(2)仄起平收式
仄仄仄平平,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
(3)平起仄收式
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
(4)平起平收式
平平仄仄平,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
85、五言古典律诗和现代律诗之仄韵诗四种格式是什么?
(1)首句平起不入仄韵式
平平仄仄平,仄仄平平仄。
仄仄仄平平,平平平仄仄。
平平仄仄平,仄仄平平仄。
仄仄仄平平,平平平仄仄。
(2)首句平起入仄韵式
平平平仄仄,仄仄平平仄。
仄仄仄平平,平平平仄仄。
平平仄仄平,仄仄平平仄。
仄仄仄平平,平平平仄仄。
(3)首句仄起不入仄韵式
仄仄仄平平,平平平仄仄。
平平仄仄平,仄仄平平仄。
仄仄仄平平,平平平仄仄。
平平仄仄平,仄仄平平仄。
(4)首句仄起入仄韵式
仄仄平平仄,平平平仄仄。
平平仄仄平,仄仄平平仄。
仄仄仄平平,平平平仄仄。
平平仄仄平,仄仄平平仄。
86、七言古典律诗和现代律诗之平韵诗的四种格式是什么?
(1)仄起仄收式
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
(2)仄起平收式
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
(3)平起仄收式
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
(4)平起平收式
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
87、七言古典律诗和现代律诗之仄韵诗四种格式是什么?
(1)首句平起入仄韵式:
平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。
(2)首句仄起入仄韵式:
仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。
(3)首句平起不入韵式:
平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。
(4)首句仄起不入韵式:
仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。
88、九言古典律诗和现代律诗之平韵诗的四种格式是什么?
(1)仄起仄收式
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(2)仄起平收式
仄仄平平仄仄仄平平,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
(3)平起仄收式
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
(4)平起平收式
平平仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄仄平。
89、古典词和现代词的格式是什么?
(1)古典词和现代词,也是格律诗歌的两种具体体式。词有词牌,即曲调。词牌,就是词的格式的名称。
(2)词的格式和近体诗的格式不同,近体诗只有四种格式,而词总共有一千多个词牌,也就是一千多个格式(这些格式称为词谱)。
(3)每一种词牌的格式都是固定的,不论是创作古典词,还是创作现代词,都必须遵守这种词牌的固定格式。可以自度词牌,但必须符合诗歌创作和鉴赏的规律。
(4)明代徐师把词的格式概括为:“调有定格,句有定数,字有定声。”具体说来有如下几点:
①音律:定段,定句,定言,出参差型长短律节奏群。
②声律:字有定音。
③韵律:可平韵,可仄韵,可换韵。每首词牌有明确规定。
④对仗律:少量词牌有对仗要求。
⑤章法:以句号为单位,句号内承接,句号间递转。一个句号相当于近体诗一联。
⑥句法:词的三字句、四字句、五字句、六字句和七字句基本都是律句。三字句基本是七言律句的末三字,四字句基本是七言律句的前四字,六字句基本是七言律句的前六字。部分词有叠字、叠韵、叠句的要求,如《如梦令》等。
(5)下面例举几例。
①【忆王孙】词牌格式(通韵杂言诗歌,韵声为平韵):
要求:单调三十一字,五平韵,句句用韵,亦有将单片重复做双调者。
格式:(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。
范例:李重元
萋萋芳草忆王孙,柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。
②【如梦令】词牌格式(通韵杂言诗歌,韵声为仄韵):
要求:又被称作【忆仙姿】【宴桃园】【如梦令】,其调为单调三十三字,五仄韵,一叠韵,上去通押。
格式:(仄)仄(仄)平平仄,(仄)仄(仄)平平仄。(仄)仄仄平平,(仄)仄(仄)平平仄。平仄,平仄(叠句),(仄)仄(仄)平平仄。
范例:李清照
常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
③【望远行】词牌格式(变韵杂言诗歌,韵声为平韵):
要求:双调六十字,前阕二十四字,四平韵;后阕三十六字,五平韵。前后阕所用虽然都是平韵,但必须在不同韵部之间转换。
格式:
(仄)仄平平仄仄平,(仄)仄仄平平。(仄)平(仄)仄仄平平,(仄)仄仄平平。
平仄仄,仄平平,(仄)平(仄)仄平平。(仄)平(仄)仄仄平平,平仄仄平仄平平。仄仄(仄)平仄,(仄)仄仄平平。
范例:韦庄
欲别无言倚画屏,含恨暗伤情。谢家庭树锦鸡鸣,残月落边城。
人欲别,马频嘶,绿槐千里长堤。出门芳草路萋萋,云雨别来易东西。不忍别君后,却入旧香闺。
④【虞美人】词牌格式(变韵杂言诗歌,韵声为平韵和仄韵):
要求:亦称【虞美人令】【一江春水】。双调五十六字,前后阕各两仄韵、两平韵,平仄换韵,每句不同韵,方式是“甲乙丙丁”。
格式:
(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄(平)平(仄)仄仄平平。
范例:李煜
春花秋月何时了,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。
90、古典曲和现代曲的格式是什么?
(1)曲的组成:
曲包括两类文体:一是散曲,二是剧曲。这里所谈就是指散曲的格式。
(2)散曲和剧曲的关系:
①散曲是元代新产生的诗体,属于格律诗歌的一个类别,包括小令和套数,以及介于小令和套数之间的重头小令、带过曲和幺篇体。古典散曲和现代散曲是格律诗歌的两种具体体式。
②剧曲是用于表演的剧本,是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。中国戏曲艺术以唱为主,所以把古代戏曲剧本中的说白叫做宾白。科范是古代戏曲创作与表演中,用于表达人物动作、表情以及舞台效果的提示。元杂剧是元代的歌剧。
③散曲既是独立的诗歌,同时又是剧曲的主要构成部份。双方关系非常密切,但它们却各自具有诗歌与戏剧的独立生命。
(3)散曲的格式:
①曲牌:每一个散曲,都有一支音律、声律、韵律、句法、曲调、唱法等明确规定的曲牌。曲牌俗称“曲子”,是对各种曲调的泛称,各有专名,如《点绛唇》等。
②宫调:每一支曲牌都分属于不同的宫调。每一个宫调都有各自的风格,或伤悲或雄壮,或缠绵或沉重。宫调是指中国古代音乐的调式。常用的有五宫四调,通称九宫或南北九宫。五宫有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫。四调有大面调、双调、商调、越调。不论是散曲套数还是剧曲套数,都是由两支以上同一宫调的不同曲牌相联而成。
③音律:定段,定句,定言,出参差型长短律节奏群。曲的音律和词不一样的是可以有衬字。
所谓“衬字”,是指在曲牌所规定的格式之外另加的字。衬字使曲文在遵守格律的前提下,更加自由和灵活。衬字字数不限,有时是一个句子;可用实词,也可用虚词;一般用于句首或句中,句末则很罕见;小令用的少,套曲用的多;一般不占用乐曲的节拍、音调,往往是唱时快速而有节奏地一口带过;在曲谱中,往往用小字书写,以区别于正字。
④声律:字有定音。比诗词更严,特别注重每首末句的平仄。
⑤韵律:一韵到底,可平韵,可仄韵,可平仄通押,不避重韵,还可借韵、暗韵、赘韵、失韵。每首曲牌有明确规定。
⑥对仗律:要求比较自由,可平仄相对,平平相对,仄仄相对。
(4)散曲标注的方法:宫调→曲牌→作品标题。如下例:
〔越调〕天净沙·秋思
马致远
枯藤老树昏鸦,
小桥流水人家,
古道西风瘦马。
夕阳西下,
断肠人在天涯。
(5)小令
①小令,又称“叶儿”,是散曲体制的基本单位。有如下特点:一是单片只曲;二是调短字少;三是用韵密度大,几乎每句押韵;四是平仄严格;五是只有一段;六是可加衬字。
②《中原音韵》共收小令曲牌三百一十五调。按宫调划分,分别是:【黄钟宫】二十四调,【正宫】二十五调,【大石调】二十一调,【小石调】五调,【仙吕宫】四十一调,【中吕宫】三十二调,【南吕宫】二十一调,【双调】一百调,【越调】三十五调,【商调】十六调,【商角调】六调,【般涉调】八调。
(6)重头小令,即小令的联章体,由同一宫调同一曲牌不同作品标题的数支小令组成,最多可达百支,用以合咏一事或分咏数事。如关汉卿的〔双调〕大德歌·春夏秋冬。
(7)带过曲,是由同一宫调不同曲牌的两三个(不能超过三个)音律相互衔接的小令组成。这些小令联缀在一起是为了表达一个共同的内容。
带过曲往往形成习惯性的兼带关系。某一曲牌常带某一曲牌,它们一般押同一个韵部的字,书写时曲牌一起写在前面,曲中两调中间空两个字的位置隔开。
带过曲因为限制较严,所以前人已经用过的一共不过三十多种,其中最常见的带过曲有:正宫《脱布衫带小梁州》,南吕《骂玉郎带感皇恩》,双调《水仙子带折桂令》,双调《雁儿落带德胜令》,双调《楚天遥带清江引》,中吕《快活三带朝天子》,中吕《喜春来带普天乐》,中吕《齐天乐带红衫儿》等。
(8)幺篇体,是同曲变体连用,即同一宫调同一曲牌被反复运用,一般从第二曲起称为幺篇。幺篇体若词之双调,即分上下两片,有换头、幺篇之分。曲中上下字句全同者称幺篇,上下首句不同者名幺篇换头。然通常皆以幺篇名之。
(9)套数
①套数的含义:
套数又称散套或套曲,是由两支以上宫调相同的只曲联缀而成的组曲。
②套数的特点和构成:
一是同套的套曲原则上必须是一韵到底的同一个宫调的曲牌。剧曲套数由于某种需要,可以“借宫”,即宫调相近的曲牌可以相互借用;但散曲套数不允许借宫。
二是每套至少要有一个正曲和一个尾声,繁复的可以多达几十个曲子。
三是调与调之间的联缀次序有一定限制,不能颠倒。具体说来,用哪个曲牌做引子(开头),用哪些曲牌做过曲(中间部分),用哪个曲牌做煞尾,都有大致的规定。除头尾比较固定之外,中间的过曲有一定的伸缩性,可多可少。以仙吕宫为例,它的套数就可以有下列几种联缀形式:
第一式:点绛唇——混江龙——油葫芦——天下乐——呢吒令——鹊踏枝——寄生草——煞尾
第二式:点绛唇——混江龙——油葫芦——天下乐——后庭花——青哥儿——赚煞
第三式:点绛唇——混江龙——村里迓鼓——寄生草——煞尾
第四式:村里迓鼓——元和令——上马娇——貹葫芦——煞尾
91、古典正格对联和现代正格对联的格式是什么?
(1)对联格式的要求:
古典正格对联和现代正格对联的格式,也就是对联的格律。从对联的含义中,我们可以看出对联有两个方面的要求:一是形式上的要求,二是内容上的要求。
形式上要求对联的出句和对句,也就是上联和下联要互为对仗;内容上要求对联的出句和对句,也就是上联和下联的思想意旨要相互关联。
对联的格律,简称为联格或联律,就是对联在内容和形式两个方面的规则。我们可以把这两个方面的规则,细化为六大要素,即字句对等(音律)、结构相称(句律)、节奏相应(顿律)、平仄相谐(声律)、词语对品(词律)、内容相关(意律)。这六大要素,我们也称为对联的“六相”。
字句对等(音律)、结构相称(句律)、节奏相应(顿律)、平仄相谐(声律)、词语对品(词律),是对联形式方面的要求。这五个要素共同构成对联的对仗律。其中,字句对等(音律)、结构相称(句律)和节奏相应(顿律),属于句式的互为对仗;平仄相谐(声律)和词语对品(词律),属于词语的互为对仗。内容相关(意律),是对联内容方面的要求。
(2)联律的具体要求:
①字句对等(音律)。是指上联和下联的句数要相等,对应语句的字数也要相等。
②结构相称(句律)。是指上联和下联的句式结构必须相互对称。也就是上下联句由主、谓、宾、定、状、补等句子成分进行搭配排列组合的方式要相同或相近。
③节奏相应(顿律)。是指上联和下联的音顿结构必须一致。节奏包括声律节奏和语意节奏。符合声律节奏的对联,称为律句联;符合语意节奏的对联,称为非律句联。
④平仄相谐(声律)。要遵守马蹄韵的具体规则,主要包括五个方面的内容:
一是联脚平仄规则:联句节奏声律点要上联仄起下联平收。
二是句中平仄规则:句中音顿节奏声律点要平仄交替。
三是句间平仄规则:上下联句对应的音顿节奏声律点要平仄对立。
四是复句联各分句句脚平仄规则:有四种基本格式。
第一种格式为平仄单交替式,即从尾句开始,上联从仄起向前交替,下联从平起向前交替。如上联各句为:……,平,仄,平,仄;下联与之相反。
第二种格式为平仄双交替式,即除尾句外,上联从平平起向前交替,下联从仄仄起向前交替。如上联各句为:……,仄,仄,平,平,仄;下联与之相反。
第三种格式为多平一仄式,即上联除尾句为仄外,其余所有句脚均以平收,下联与之相反。因出于清代朱恂叔的传授,故习惯称为“朱氏规则”。
第四种分节粘接式。当分句超过七句以上,可综合运用以上各种格式。
五是使用领字、衬字、虚词,以及三个及其以上音节的数量词,凡在句首、句中允许不拘平仄,且不与相连词语一起计节奏。
⑤词语对品(词律)。指上下联相对词语的词性、词义、词型、词法等应相同、相近或相当。一是词性要对品,这里指词性、字类以及语法作用相同者可以相对;二是词义要同类;三是词型要相称;四是词法要一致。
⑥内容相关(意律):又称上下相关。指上联下联的思想意旨彼此互相关联,要么相反相成,要么相辅相成,上下联最终要统一到整幅对联的思想意旨中,要浑然一体。否则,便是上下联无关。对联在内容方面的四弊为隔、重、俗、造。
(3)对联在声韵律上的几个大忌:
①忌同声落脚。指复句联各分句句脚之间不能全是同声落脚。分句超过四个,要求不能连续三句同声落脚。同声落脚的联例:
东墙倒,西墙倒,窥见室家之好。
前巷深,后巷深,不闻车马之音。(朱熹赠漳州某士子联)
②忌同声收尾。指联句节奏声律点不能同声收尾。
③忌三平尾或三仄尾。指每句最末三个字,尽可能避免都是平声或仄声。
④忌孤平或孤仄。指五字以上的句子中,尽可能避免只有一个平声字或仄声字。
(4)对联的分类:
①正格联,是指联句节奏声律点仄起平收。又分为律联、组合律和宽律三种形式。
②变格联,是指联句节奏声律点平起仄收。
③无格联,不讲究平仄,只在意词与意思的对仗。多见于技巧联。
92、歌词和诗歌的关系是什么?
(1)诗歌起源于歌词。
(2)诗歌可吟可唱,从是否谱曲歌唱的角度,可以把诗歌分为吟诵诗歌和歌唱诗歌。
(3)就被谱曲歌唱的歌词而言,也有两种形式,一种歌词是诗歌的一种具体体裁,另外一种歌词是被谱上曲子的非诗歌作品。
(4)作为诗歌具体体裁的歌词,具有诗歌的一般要求,体现着诗歌“语言节奏的和谐性”和“抒情言志”的思想意旨。
(5)不管什么样的歌词,都具有自己独特的要求。最基本的特点有四点:语言要通俗易懂,节奏要简短明快,主题要贴近生活、深入时代,情感要饱满热烈。
六、诗歌的章法
93、什么是诗歌的章法?
(1)诗歌行文的基本原则是字词典雅,语句晓畅,意境高远,思维缜密,节奏和谐,主旨鲜明。要做到这一点,必须注意诗歌的章法。
(2)诗歌的章法是指安排诗文全篇章节的方法。换一句话说,诗歌的章法就是诗歌的整体布局,也就是讲究怎样开头,怎样展开,怎样结尾,诗眼放在哪里的布局技法。
(3)诗歌的章法包括诗歌的体裁、题材、结构模式、表达方式、表现手法和修辞手法等六个层面的内容。
94、诗歌体裁选用的基本原则是什么?
体裁,又称“样式”。指各种文学作品的类别。一般按作品形象塑造、体制结构、语言运用的不同,把文学分为四大类别,即诗歌、散文、小说、戏剧。学术界有主张对联应该作为独立的体裁。另外,韵律诗派主张把分行而又不讲究诗律的所谓“自由体新诗”作为一种独立的体裁,称为“随行体文学”。
诗歌体裁的丰富多样性,为我们创作诗歌提供了巨大的选择空间。在创作时,选择体裁应该把握三点原则:
(1)照顾内容。不同的体裁表达既定的内容,效果是不一样的。我们经常讲,诗端庄,词清丽,曲活泼,古典诗歌高雅,现代诗歌通俗,格律诗歌严谨,风体诗歌宽松。所以不同的诗歌内容,可以运用不同的体裁。
(2)选择擅长。由于每个人的诗歌素养不同,讴歌和表达的对象不同,对各种诗歌体裁运用的熟练程度不同,因此在创作诗歌时,应该尽量选用自己熟悉熟练并得心应手的体裁。
(3)要有难度。难度因人而异。诗歌是语言艺术的精华,选择对自己而言具有一定难度的体裁,既可以挑战自我,同时可以提高自己的创作水平和诗歌素养。
95、诗歌题材选用的基本原则是什么?
题材是指文艺作品中具体描写的生活事件和现象。由作者对生活素材经过选择、集中、提炼加工而成。诗歌题材是指诗歌作品中具体描写的生活事件和现象。题材不同,表达的思想感情就不同,表现手法也会有所区别。常见的题材如下:伤别离情类、咏怀类、讽喻类、边塞类、咏史类、咏物类、爱情婚姻类、哲理类、题画类、宫怨类、无题类等。
既定的思想意旨,可以通过不同的题材来表达。题材选择的恰当与否,将直接关系到作品质量的高低。
(1)要紧扣主题。否则不是下笔千言,离题万里;就是内容冗赘,篇章拖沓。
(2)要巧妙安排。材料安排上要主次分明、详略得当、繁简有据。
(3)意象要恰当。
情志的表达方式有直接表达和间接表达两种。间接表达就要借助于意象。意指情志,象指物象。所谓意象,就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象,是主观心灵融入客观物象而形成的带有某种意蕴与情调的载体,是主观与客观的统一体。意象包括两个不可分割的内容,一是承载着主观情志的客观物象,二是融入于客观物象的主观情志。
“立象以尽意”,运用具体的物象表达特定的情志,移情于景,存心于物,凝神于形,寓意于象,是诗歌创作的基本艺术手法。因此“象”的取舍,将直接关系“意”的表达。选择的好,将增加诗的张力,达到“言有尽而意无穷”的艺术效果。
意象具有共性。在诗歌的历史长河中,一些基本固定的意象代表人们特定的审美标准,不可随心所欲的改变。当然,也可以自己创造意象,但必须符合大众的审美标准和艺术形象的生成规律。
96、诗歌的结构模式是什么?
1)结构模式是指事物各个组成部分搭配和排列的标准样式。诗歌的结构模式是指诗歌作品各个组成部分搭配和排列的标准样式,是体现诗歌的形式之美、反映社会内容、表现诗人感情的重要手段。
2)诗歌的结构模式主要有起承转合、承上启下、首尾呼应、伏笔照应、开门见山、层层深入、总分结合、先景后情、卒章显志、悬念对比、渲染铺垫等结构模式。
(3)起承转合是诗歌创作的基本结构模式。“起”,就是开端;“承”,就是承接上文加以申述;“转”,就是转折,从另一角度阐述;“合”,就是结束全文。
①古人云:“文无定法,文成法立。定体则无,大体则有”。清人徐增亦云:“诗盖有法,离他不得,却又即他不得,离则伤体,即则伤气”。因此,既要遵循诗歌章法,又可创新,而运用之妙,皆存乎一心。
②就遵循而言,起承转合适用于所有诗歌体裁的创作。绝句对应于一二三四句;律诗则对应于首联颔联颈联尾联;词、曲的每一个句号相当于律诗的一联,亦必须起承转合;段落多的诗歌,段落间要起承转合,每一个段落内自然也要起承转合。
97、“起”的基本方法是什么?
(1)诗歌的起句,既要统领全篇,紧扣主题,给下文留下空间;又要高远突兀,具有吸引力,以求收先声夺人或“意在笔先”之效。如狂风卷浪势欲滔天,或如闲云出岫轻逸自在。
(2)“起”的方式很多,有明起、暗起、陪起、反起、逆起、单起、对起等;或以景起,或以事起;或直抒胸意,或比兴寄托。但基本可分为两大类:一是开门见山、直奔主题;二是迂回入题、托物起兴。
(3)无论哪种“起”法,都忌平淡乏味,力求笔势突兀,句法挺拔,起到振起全篇的作用,古人谓之“突起”。
98、“承”的基本方法是什么?
(1)诗歌的承句,既要舂容,又要稳健顺承,紧接起句之立意,力求一气贯注之妙。“要如骊龙之珠,抱而不脱。又如草蛇灰线,不即不离方称佳妙”。此即承接之要领也。
(2)“承”的方式也摇曳多姿。有总接,有分承;有明顺,有暗接。无论那种方法,依据文本中固有的景路、理路、情路应该是体察诗歌结构的不二法门。
(3)法贵和平匀称。起句急者承句宜纡缓之,起句缓者承句宜坚挺赴之。其中或景生情,或情生景。或抒情,或写景,或叙事,均须以虚实经纬之。景为实,情为虚,前实者后虚,前虚者后实。俱实者板滞,俱虚者浮滑。若专写情或专写景,则难收生动空灵之致,渊永超迈之妙。
99、“转”的基本方法是什么?
(1)诗歌的转句,既要承上启下,又要灵活变化,不着力道,以求收回环往复“振人魂魄”之功。
(2)“转”是指结构上的跌宕和作者思路上的转换,由事及理、由景及情、由物及人。既须转得有精神,有变化,又须与起承相揖让,更须如疾雷破山,使观者惊愕。且要灵活,上下照应。
(3)“转”的方法也形态各异,如进一层转法(就题目本意,推进一层而转,唯仍须与起承关合,以免有突如其来之病)、退一步转法(就题目本意退一步叙说)、反转法(从题目之正面意义,转为反面之意)、扩转法(从题目之本意,扩大范围之转法)等等。
100、“合”的基本方法是什么?
(1)诗歌的合句,既要提升意旨,又要不着痕迹,以求收到“率意显志”“意蕴深远”之奇。
(2)“结”的方式也是多种多样,或以景结句,或以情结句,或以理结句;或以问句作结,或以比喻作结,或以想象作结,或以辩证作结,或以象征作结,或以层进作结;或放开一步,或缴前句之意,或宕出远神,或本位收住。
(3)不论以什么形式结尾,诗歌的结尾都要响,如甩豹尾,短小有力;如截奔马,斩钉截铁;如撞金钟,清音有余;如风回气聚,隽永含蓄;如横棹剡溪,自去自回,言有尽而意无穷。
101、诗歌的表达技巧是什么?
(1)表达技巧是指用来表达诗歌思想内容的写作原则、规律和方法。包括表达方式、表现手法和修辞手法。
2)表达方式是指表述特定内容所使用的特定的语言方法、手段,有五种表达方式,分别是:记叙、描写、抒情、议论、说明(诗歌一般不采用)。描写方式主要有正面描写与侧面描写,常见的手法有虚实结合、动静结合、点面结合、细节描写、色彩的渲染、白描、疏密、诗中有画等。抒情方式主要有直接抒情(直抒胸臆)和间接抒情,而间接抒情包括借景抒情(包括触景生情、以景结情、缘情布景、寓情于景、景略情在、情景交融六种形式)、借物抒情(托物言志)、借事抒情和借古抒情等。
3)表现手法是作者在行文措辞和表达思想感情时所使用的特殊的语句组织方式。表现手法的种类包括赋比兴、象征、联想、想象、抑扬、衬托(正衬和反衬)、对比、渲染、用典、照应、以少总多、以小见大、借形象说理、离合、先声夺人、语序倒置、蒙太奇等。
(4)修辞手法,就是通过修饰、调整语句,运用特定的表达形式以提高语言表达作用的方式或方法。共有六十三大类,七十八小类。诗歌中常用的修辞手法有比喻、比拟、双关、借代、夸张、对偶、对仗、设问、反问、互文、列锦、迭字等。
七、诗歌的鉴赏方法
102、鉴赏诗歌的基本方法是什么?
刘勰在《文心雕龙·知音》中提出:“是以将阅文情,先标六观:一观位体,二观置辞,三观通变,四观奇正,五观事义,六观宫商。斯术既形,则优劣见矣。”鉴赏诗歌,也要从这六个方面入手。
一观位体,也就是看作者对诗歌体裁的选用,是否合适恰当。体裁是作品内容的外在表现形式,与情志有密切的关系。
二观置辞,也就是分析作品语言的含义和特点。能否通过“炼字”“炼句”“炼意”把握语言符号来还原为感性的形象,并在头脑中重现出来。
三观通变,也就是运用比较的方法,看作品在表现手法上对前人的继承和革新,是否能做到推陈继新。
四观奇正,也就是看作品的结构和风格是否多样统一。要求平中见奇,奇归于平。
五观事义,也就是看作品题材的选择,是否合适恰当。看作品中描绘的人、事、景、物,是否生动、典型,是否符合作品塑造形象、反映生活、表现主题、传达思想感情等的需要。
六观宫商,也就是看诗歌语言的节奏,是否和谐,和谐的程度如何,以及语言的节奏旋律是否与所表现的思想感情相符合。
103、诗歌鉴赏的主要内容是什么?
(1)抒情言志是诗歌思想意旨的本质属性。因此,“情志”理所当然是诗歌的主要鉴赏内容。
(2)情就是作者由外界事物所引起的喜、怒、爱、憎、哀、惧、欲等心理状态。抒情,就是作者对由外界事物所引起的喜、怒、爱、憎、哀、惧、欲等心理状态的抒发和表达,是个性与社会性的辩证统一,也是情感释放与情感构造、审美创造的辩证统一。
志就是思想。言志,就是作者对自己世界观、人生观和价值观的表达。诗人的“志”是一定社会历史条件的产物。
情有高低,志有大小。情在自己,志在社会,二者高度统一于诗歌的思想意旨之中。杜甫先志社会,后情自己,白居易先情自己,后志社会,他们都将自己的命运与社稷民生紧紧地联系在一起,从而千古不朽。
(3)节奏是诗歌长盛不衰的标志,情志是诗歌光芒万丈的灵魂。节奏与情志,是诗歌安身立命的根本,是诗歌生生不息的源泉,是诗歌蓬勃发展的动力。诗歌“抒情言志”的思想意旨和诗歌语言节奏的和谐性交互作用,形成读者和作者心灵之间的共鸣。
104、如何鉴赏诗歌的“意”?
诗歌的“情志”,合起来称为诗歌的“意”。我们可以从以下四个方面鉴赏。
(1)追溯“意”缘。主要是了解诗的写作背景,这背景包括诗人当时的生活际遇、思想状态以及社会情形等等。
(2)辨识“意”物。主要是鉴赏诗中的各种物象以及由物象而生发的各种意象。
(3)品味“意”境。意境是诗人通过形象塑造、体制结构和语言运用所表现出来的情志境界,属于诗歌最基本的审美范畴,是诗歌艺术生命力和感染力的所在,历代诗家都把它作为评论诗歌的尺度。情志是意境的基础,意象是意境的载体,意境是意象的延伸、拓展和情志的升华。
(4)体悟“意”韵。即所谓的弦外之音,言外之意。阅读鉴赏诗歌,应特别留心诗人所采用的这一“藏”的艺术技巧。
105、如何鉴赏诗歌的“立意”?
立意就是确立文章的主题。主题在文章中处于核心地位,是文章的“灵魂”和“统帅”。一篇优秀的文章,它的立意应该做到“健康、明确、集中、深刻、新颖”。一篇文章质量高低、价值大小,主题是其衡量的主要尺度。
“千古文章意为高”。立意高远的诗歌,向来具有强烈的时代气息。鉴赏诗歌,应该关注热爱祖国、热爱人民、热爱生活、热爱生命、热爱家乡、热爱自然、热爱集体、珍惜亲情、珍惜友情、追求爱情、追求理想、追求真善美、崇尚科学等健康积极向上的立意。
八、诗歌韵表
106汉字的声调和平仄是什么?
(1)汉字的声调是指汉字字音的高低升降。
(2)根据汉字字音读来的高低长短、缓急升降,古人将汉字分为平、上、去、入四种声调。仄声包括上、去、入三调。古之“入声”字读音在普通话中已基本消失。
(3)普通话声调有阴平、阳平、上声、去声四类。发音为阴平、阳平的字,即为平声字;发音为上声、去声的字,即为仄声字。如“妈麻马骂”,前两为平,后两为仄。
107、诗歌押韵的原则是什么?
(1)现代人写古典诗歌,押韵的原则是知古倡今,双轨并行。即可以使用旧声韵,如创作近体诗可参照《平水韵》,创作词可参照《词林正韵》,创作曲可参照《中原音韵》;但最好使用新声韵(普通话),而且不久的将来也必将全部使用新声韵。
(2)创作现代诗歌,必须使用新声韵。
(3)通韵包含同韵,通韵属于宽韵,同韵属于窄韵。押韵原则是宽不碍窄。
108、诗歌韵表划分的原则是什么?
(1)诗歌韵表,是诗歌押韵的依据。
(2)诗歌韵表是根据汉语言注音之汉语拼音的韵母来划分的韵部分类表。
普通话共有39个韵母,分类如下:
第一类:单元音韵母,是由一个元音音素构成的韵母。普通话有10个元音,都可以充当单韵母。单韵母分为三小类,如下:
①舌面单韵母:a,o,e,ê,i,u,ü。
②舌尖单韵母:  i(舌尖前元音), i(舌尖后元音)。
③卷舌单韵母:er。
第二类:复元音韵母,是由两个或两个以上的元音复合而成的韵母。普通话有13个复韵母。复韵母分为三小类,如下:
①前响复韵母:ai,ei,ao,ou。
②后响复韵母:ia,ua,uo,ie,üe。
③中响复韵母:iao,iou,uai,uei。
第三类:鼻韵尾韵母,是由元音和鼻辅音韵尾构成的韵母。普通话有16个鼻韵母。鼻韵母分为两小类,如下:
①前鼻韵母:an,en,in,ün,ian,uan,uen,üan。
②后鼻韵母:ang,eng,ing,iong,iang,uang,ueng,ong。
(3)韵部划分的依据:普通话,以《新华字典》的注音为读音的依据。
(4)韵部划分的标准:同韵母同韵部,同韵身同韵部。
用《汉语拼音》注音,韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。韵母中开头的i、u、ǖ,称为韵头(介音);韵头后面的元音部分称为韵腹,它是韵母发音的主部;韵腹后面的辅音部分,即n、ng,称为韵尾。韵腹和韵尾合称韵身。有的韵母没有韵头,只有韵身。有的韵母没有韵尾,韵腹即是韵身。
(5)多音字的归属原则:音随意定,韵依音归。
对于多音字,根据其不同的读音,分别归属于相应的韵部。在使用时,根据该字在句子中的具体含义确定其读音,从而确定其所属韵部及其平仄划分。
(6)根据韵母发音的原理,有些韵母虽然不同,但发音原理和发音结构相同或相近,因此,汉语诗韵有些韵部可以通押,是为通韵。
(7)根据“通押”的宽严程度不同,会形成不同的韵表和韵部。汉语普通话诗歌韵表分为《二十五韵表》、《二十韵表》和《十五韵表》,并由这些韵表分别构成汉语诗韵《二十五韵部》、《二十韵部》和《十五韵部》。不管按照哪一种韵部押韵,都符合要求,应当尽量使用窄韵。
其中,《二十五韵部》是本韵,也就是没有进行过任何合并的诗韵,是最严格的诗韵。《二十韵部》和《十五韵部》则是相对严格和相对宽松的诗韵。诗歌韵部的通押,以《十五韵部》为下限。也就是说,到了《十五韵部》就不能再“通押”了。
109、诗歌韵表的内容(见《汉语普通话诗歌韵典》)
九、诗歌各种体裁范例
110、春雨思
(通韵齐言诗歌•古典风体诗歌•古典诗经体·新声韵·韵声为平声韵)
春雨稠兮,稠似流兮。
夜夜昼昼,何以休兮。
春雨愁兮,愁白头兮。
花花草草,难展眸兮。
春雨咻兮,咻我忧兮。
山山谷谷,不为谋兮。
111思慕
(通韵杂言诗歌•古典风体诗歌•古典楚辞体·新声韵·韵声为平声韵)
心之深渊兮,
灵犀闪现瞬间。
共与婵娟兮,
神韵融会缠绵。
话之余弦兮,
温馨传递爱怜。
正欲寒暄兮,
美丽跃上眉尖。
春之天边兮,
祝福漫过云端。
谁绽玉颜兮,
吉祥盈溢桃园。
我之草轩兮,
忧患涨鼓窗帘。
仰敬高贤兮,
情志喷薄层岚。
112、养母吟——悼念一位伟大的母亲王建英老人
(变韵齐言诗歌·古典风体诗歌•古典乐府体·新声韵·韵声为平仄混押)
养母魂魄已渺渺,留我人间独凄凄。
想己原本流浪儿,独自飘零乞丐妮。
三餐早晚无着落,一夜寒冷何处栖。
晨曦明媚游街巷,暮霭昏沉思暖席。
风餐露宿家常多,猫亲狗爱平凡稀。
大姨慈悲看我怜,养母良善把吾戚。
从此我也有娘亲,而后恩爱比天齐。
往日彷徨往日愁,今朝愉悦今朝怡。
声声母亲声声欢,句句娘来句句喜。
更和他儿无两样,再也不受别人讥。
清风与母劳作起,晚霞随娘拾掇圾。
养母家境徒四壁,常年辛苦无余籴。
一对儿女负担重,四双碗筷难经济。
踉跄脚步佝偻腰,苍白花发褴褛衣。
去讨生计离乡里,只为活口弃桑梓。
辗转风尘到威海,逶迤霜烟回故籍。
操持小店料理家,精打花销细开支。
常念青春该读书,总想年幼应学习。
和谐社会崇风尚,直播威海做良师。
政府解决户口本,学校减免学杂资。
群众时有伸援手,人民经常问候贻。
前途光明如锦绣,欢乐天伦似虹霓。
谁想不测风云起,残暴行凶伤弱体。
些许钱财良心灭,几滩血泊群情激。
闻讯难掩悲哀泪,知信嚎啕痛苦啼。
日月昏暗地哽咽,松柏静寂鸟哑呢。
昨日还做绕膝嬉,今天已成孤哀子。
窗边依稀母身影,杯中仍存娘气息。
感觉就在屋宇内,寻抱竟却成空遗。
一生茹苦一生勤,难得清闲难得逸。
而今撒手魂魄去,无尽牵挂化恋依。
人民警察破案急,擒拿元凶慰亲昵。
百姓情怀显仁义,黄泉路上可安息。
小辈儿女当节哀,慎终追远须努力。
113、归去来兮
(通韵齐言诗歌•古典风体诗歌•古典古体诗之古绝·新声韵·韵声为平声韵)
公元一九四九年,咫尺海峡两相牵。
从此每日登高望,不用到死泪已干。
114、文志
(通韵齐言诗歌•古典风体诗歌•古典古体诗之古律·新声韵·韵声为平声韵)
文人自古耐清贫,俭以养德静修身。
文王屈原韩非愤,仲尼左丘太史魂。
铁画银钩池染墨,锦心绣口杵成针。
十年洛阳纸方贵,儒志高远出寒门。
115、浪淘沙·晨炼
(通韵杂言诗歌·古典格律诗歌·古典词·新声韵·韵声为平声韵)
窗外夜凄凄,灯火离离。
启明星挂海天齐。
晓步寒尘知己语,红燕依依。

山旷悦神怡,月朗星稀。
草白气冷劲风疾。
飞雪杨花春意晚,望盼急急。
116、如梦令
(通韵杂言诗歌•古典格律诗歌•古典词•新声韵·韵声为仄声韵)
曾记诗词相会,吟诵心飞情醉。
别妹待归期,幽梦时来牵袂。
难睡、难睡。
残月碎忧云悴。
117、和轩子兄
(通韵齐言诗歌•古典格律诗歌•古典近体诗之律绝•新声韵·韵声为平声韵)
韵律诗歌同路人,栉风沐雨共犁春。
珠玑种在诗词鼎,毁誉收归史册门。
118、祝贺中国韵律诗歌学会西南分会首届理事会胜利闭幕
(通韵齐言诗歌•古典格律诗歌•古典近体诗之律诗•新声韵·韵声为平声韵)
为使山河飞锦绣,朝薄紫气夜追星。
闲情不问窗前露,逸志皆集案上檠。
笔点唐元金玉振,文存汉宋鬼神惊。
方听楚鲁谐京韵,又见西南彩凤鸣。
119、思卿
(通韵齐言诗歌•古典格律诗歌•古典近体诗之排律•新声韵·韵声为平声韵)
碧水映熙云,幽香罩晚昏。竹斜风逸韵,雾坠日微曛。
乱絮东窗舞,西湖老月晕。归巢雀比翼,连理树合婚。
念绪逶迤远,追思浩荡奔。佳人从此近,至爱久恒忱。
勖语常凌志,凝眸更醉魂。相濡心泪涩,并辔雨霜馨。
梦骋悠闲定,胸开气势吞。平收银浪涌,力棹碧波分。
载酒涟漪尽,酣歌兴致殷。驰舟星汉里,灿烂共亲寻。
120、无题
(通韵齐言诗歌•现代格律诗歌•现代五言律诗·韵声为平声韵)
雨后的秋夜,空灵而湛凉。
斑斓的树影,馨逸的兰芳。
蝉喊着葑蔓,云追着月窗。
是谁的脚步,走向路的长。
121、我爱着一个女孩
(通韵齐言诗歌•现代格律诗歌•现代七言律诗·韵声为平声韵)
我正爱着的女孩,从冬走到这春来。
融开落雪的情泪,吻尽飞花的梦怀,
绣枕托牵着往事,悠思妆扮了瑶台。
秋千架上的明月,拾起昨天的玉钗。
122、和飘摇兮《挟尸要价》
(通韵齐言诗歌•现代格律诗歌•现代九言律诗·韵声为平声韵)
在这横流物欲的年月,几多真爱还能再兴谈?
挟尸要价凛然张大义,易货交钱难道逆苍天?
僵硬已经不会身心痛,灵魂可是如何碧落安?
长江水里金沙格外暗,我把灯笼挂在浪花间。
123、花开的秘密
(通韵齐言诗歌•现代格律诗歌•现代十一言律诗·韵声为平声韵)
花开的事谁能更早地知道,你我的春怎可缺席那告白。
岁月的风看过谁人飞泪雨,红尘的手拽着儿女把情栽。
三千雾幔忽然紧紧相拥抱,六万声波将要偷偷去剪裁。
究竟花开只有情思先洞晓,诗歌你我惟余联袂咏同怀。
124、不好办
(通韵齐言诗歌•现代格律诗歌•现代五言律绝·韵声为仄声韵)
撬动谁的心,才能让你恼?
昨天的雨风,花落有多少?
125、赏春
(通韵齐言诗歌•现代格律诗歌•现代七言律绝·韵声为平声韵)
躲过春天的脸色,抬头看见草的甜。
微风清脆地弹跳,晃动太阳的港湾。
126、光阴
(通韵齐言诗歌•现代格律诗歌•现代九言律绝·韵声为平声韵)
春去春来岁月的云步,花开花落诗人的性灵。
心存美好才能不怅惘,倜傥红尘何必解风情。
127、问情
(通韵齐言诗歌•现代格律诗歌•现代十一言律绝·韵声为平声韵)
2011121
修炼千年就盼脱胎又换骨,几番风雨才能化茧幻庄蝶。
假如黑发追寻岁月染成雪,写在眉间还是当初生死偕?
128、忆江南·打电话
(通韵杂言诗歌·现代格律诗歌·现代词·韵声为平声韵)
说着话,
想象你的眸。
恰恰金秋才醉墨,
刚刚碧海正追鸥。
反正意难酬!
129、[中吕]山坡羊·想你
(通韵杂言诗歌·现代格律诗歌·现代曲·韵声为仄声韵)
袭人的雾,沾衣的露,
连着你我心中(衬字)路。
一堆书,六张图,
翻开彼此的倾诉。
你把挚情偷放(衬字)蛊。
欢,也痛楚。
愁,也痛楚。
130、[越调] 天净沙·心声
(通韵杂言诗歌•现代格律诗歌•现代曲·韵声为平声韵)
今天呐喊心声,
带着情愫躬耕,
月夜经常泣哽。
都因思梦,
清辉被搅成风。
131献给《中国韵律诗歌旗帜卷》
(通韵齐言诗歌•现代风体诗歌·现代诗经体·韵声为平声韵)
我想做一支含苞欲放的玫瑰,
给你带去四季如春芬芳的晨;

我想做一粒会悄悄话的红豆,
给你带去月夜辗转思念的唇;

我想做一缕光芒四射的灿烂,
给你带去风尘跌宕希望的门;

我想做一曲高山流水的天籁,
给你带去韵律澎湃钟鼎的文;

我想做一声响彻云霄的呐喊,
给你带去壮志喷薄胸腔的贞;

我想做一江奔腾翻滚的波浪,
给你带去华夏生生不息的魂。
132、你听我说
(变韵齐言诗歌•现代风体诗歌·现代诗经体·韵声为仄声韵)
不是每朵浪花都为海滩而来,
五千年风骚浩荡着黄钟大吕,
在诗经楚辞的行间字里追逐,
簇涌排排惊涛闪耀万世忧虑。

不是每颗星星都为夜幕而来,
百万顷银河翻滚着海枯石烂,
从牛郎织女的传奇神话诉说,
挂起盏盏橘灯炳晔山河肝胆。

不是每次细雨都为禾麦而来,
十三亿胸腔喷薄着至爱大义,
在高天厚土的炎黄血脉升腾,
化作曲曲心语激扬人间正气。

只有我的祝福永远为你而来,
七尺半魂魄高举着抒情言志,
从往圣绝学的生民立命开拔,
撰写篇篇韵律壮美诗歌旗帜。
133献给我的祖国
(变韵齐言诗歌•现代风体诗歌·现代诗经体·韵声为平声韵)
那是我的片片心语呀,
翻滚着五千年的文明,
浩荡着大中华的激情,
和椽笔下的玉墨共鸣。

那是我的句句祝福呀,
碧翠着南山的不老松,
盟誓着东海的长流水,
如胸腔中的热血赤红。

那是我的款款深情呀,
追着流星美丽的发鬟,
披着月光幽淡的衣衫,
象广寒宫的白云舞翩。

那是我的声声问候呀,
携着旭日清脆的晨钟,
踩着晚霞浑厚的暮鼓,
似游子般的桑梓敬恭。

那是我的串串音符呀,
奏着诗经淳朴的清风,
唱着离骚忧患的冠带,
让岁月里的韵律永恒。
134漫步在雪松下
(通韵杂言诗歌·现代风体诗歌·现代楚辞体·韵声为平声韵)
悠闲恬淡的月光啊,
恍然篱畔采菊的徜徉。
草峦葱茏的沁香啊,
拥抱着鱼儿簇戏浅翔。
漫步高原的空旷啊,
随心落座菌苔的树桩。
倾听泻地的星光啊,
盘绕雪松天籁的清凉。
时空流过的苍茫啊,
不是高山流水的悠扬。
广陵散中的悲怆啊,
连缀江湖路步步铿锵。
定格的古色古香呀:
树影婆娑就是美霓裳。
驭风涛以和万方啊,
万类追思而鼓荡胸腔!
135、炮弹
(通韵杂言诗歌·现代风体诗歌·现代楚辞体·韵声为平声韵)
炮弹歇斯底里,
撕心裂肺的疯狂。
四下飞溅弹壳,
群星啊坠落慌张。
红土地的脸上,
满是无奈的彷徨。
月亮太阳同色,
天地呀开始惊慌。
逡巡的乌鸦啊,
不敢有往日徜徉。
滚落的天鹅啊,
只能硝烟中哀伤。
稻草的灰烬呀,
映红镰刀的锋芒。
残败的木棉花,
挣扎着挺起脊梁。
坚硬的石磨啊,
笑对冲天的火光。
毅然转动倔强,
碾得呀血脉贲张。
136、开封颂
(通韵齐言诗歌•现代风体诗歌·现代乐府体·韵声为平仄混押)
借三千年日月的浩荡,把你的名字激情飞扬。
七朝都会的风云变幻,披星戴月的历史沧桑;
锈迹斑斑的古代城墙,栉风沐雨的金鼓铿锵;
曲径幽深的雕梁画栋,韵飞律涌地汩汩流淌;
八省通衢的水陆通畅,熙熙攘攘的北调南腔;
清明河上的空前盛况,演义盖世繁华的辉煌;
宋都御街的流连忘返,心旷神怡的无限徜徉;
大相国寺的袅袅香火,绵延不绝的如意吉祥;
气势雄伟的琉璃铁塔,巍然耸立的坚毅顽强;
天波杨府的满门忠烈,清风无佞的九曲回肠;
风波亭上的怒发冲冠,彪炳史册的百世流芳;
开封府内的龙头老铡,魂飞胆破的魑魅魍魉;
禹王台上的古乐天籁,诗人盛会的脍炙篇章;
千家万户的大街小巷;金秋十月的汴菊飘香;
黄河之滨的中原腹地,荣辱沉浮的岁月风霜;
与时俱进的开封古城,中部崛起的斗志高昂!
137、中国人民警察警歌(一)
(通韵杂言诗歌•现代风体诗歌·现代乐府体·韵声为平仄混押)
2008年9月18日
我们是人民的警察,
奔向——
人民需要的地方。
忠诚铸造的脊梁,
守卫生命的安康;
英勇灌注的胸膛,
盛开生活的吉祥。
我们豪情万丈,
我们向着太阳,
奔向——
我们奔向——
人民和谐的向往。

我们是人民的警察,
奔向——
祖国需要的地方。
赤忱凝聚的眼眶,
闪亮勇敢的光芒;
热血淬炼的钢枪,
搏击火热的战场。
我们斗志昂扬,
我们向着理想,
奔向——
我们奔向——
祖国繁荣的辉煌。

我们是人民的警察,
奔向人民和谐的向往,
奔向祖国繁荣的辉煌。
138、和鸿硕兄《蝙蝠》
(通韵齐言诗歌•现代风体诗歌·现代古体诗·韵声为仄声韵)
哪来的一只蝙蝠,落在门楼的梁上?
几声凄厉的叫声,为谁无尽的悲怆?
抑或群蝇的猖獗,也许饕餮的狂妄。
要么复活的僵尸,要么白天的魍魉。
你凄厉的叫声呀,灌进充血的眼眶。
突然卷过的黑风,撞向幽暗的山岗。
可紧锁的大门呀,何时才能够开放?
这只可怜的蝙蝠,又怎能风云激荡?
139、和草原同醉
(通韵齐言诗歌•现代风体诗歌·现代古体诗·韵声为平仄混押)
我没有到过草原,也想和草原同醉。
谁家的马奶子酒,在蒙古包外飘坠。
初晨的缕缕晨曦,开始给群山描眉。
一不小心的恍惚,画上了朵朵云飞。
追赶太阳的龙马,卷起千里的葳蕤。
引颈空旷的田野,点开一片片芳菲。
漾满微波的湖水,偷来天宇的窗扉。
不请自来的小船,寻找昨夜的月辉。
篝火旁的马头琴,走进历史的轮回。
英雄的乌兰巴托,何时才能够回归?

备注:
①本文原名《汉语言韵律诗歌理论纲要》,完成于2010年5月1日。2010年6月26日发表于《韵律诗歌·创刊号》上。为适应诗歌革命的需要,经2011年4月18日修改后,命名《诗帜》并出版发行。
②本文参考了部分网络知识。



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 楼主| 发表于 2013-4-18 10:04:56 | 显示全部楼层


《姐姐》(于进水著)

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发表于 2013-4-21 16:37:41 | 显示全部楼层
老师辛苦了!问好老师
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发表于 2013-5-3 08:17:22 | 显示全部楼层
会长辛苦了!在这新地方任然依靠会长的指导!
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发表于 2013-6-6 10:24:28 | 显示全部楼层
于老师辛苦了!回去好好研读!
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发表于 2013-8-8 12:45:25 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2013-8-8 15:13:16 | 显示全部楼层



《潇涵诗律》(于进水著)

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 楼主| 发表于 2013-8-8 15:14:31 | 显示全部楼层



《论律体新诗》(于进水著)

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 楼主| 发表于 2013-8-8 15:15:15 | 显示全部楼层



《生活》(于进水著)

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 楼主| 发表于 2013-8-8 15:16:00 | 显示全部楼层



《思卿》(于进水著)

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